РадиоКот :: Сабвуфер для дома, для семьи. Часть 2
РадиоКот >Обучалка >Аудиотехника >Акустика >Сабвуфер для дома, для семьи. Часть 2 — Начинаем сборку!
Нам понадобится:
- ЛЮБАЯ программа для расчёта саба (софт),
- примитивные навыки столяра (распилка ДСП, умение работать с лобзиком и дрелью),
- аккуратность,
- расходный материал: силикон, саморезы, ДСП, сверло на 3мм.
этого хватит…
Теперь начнём сборку супермегарулезного саба.
Усиленно ищем прогу по расчёту корпуса саба. Особой разнице в них нет: все примитивно одинаковы
Софт для саба.
Как мы уже выяснили, расчет параметров акустического оформления для НЧ-головки — занятие не из простых.
Косвенно данное заключение подтверждает существование специализированного программного обеспечения (софта),
которое позволяет значительно облегчить работу установщика.
На этой стадии у меня возникла серьёзная проблема — я не знал большей части параметров динамика.
Возникло два решения этой проблемы:
первое — найти марку сволего динамика в Интернете,
второе — рассчитать самому.
Первое не подошло т.к. слишком велики разногласия между различными источниками. Пошёл по второму пути.
Измерение параметров Тиля-Смолла в домашних условиях.
Помните! Приведенная ниже методика действенна только для измерения параметров динамиков с резонансными частотами ниже 100Гц, на более высоких частотах погрешность возрастает.
Самыми основными параметрами, по которым можно рассчитать и изготовить акустическое оформление (проще говоря — ящик) являются:
- Резонансная частота динамика Fs (Герц)
- Эквивалентный объем Vas (литров или кубических футов)
- Полная добротность Qts
- Сопротивление постоянному току Re (Ом)
Для более серьезного подхода понадобится еще знать:
- Механическую добротность Qms
- Электрическую добротность Qes
- Площадь диффузора Sd (м2) или его диаметр Dia (см)
- Чувствительность SPL (dB)
- Индуктивность Le (Генри)
- Импеданс Z (Ом)
- Пиковую мощность Pe (Ватт)
- Массу подвижной системы Mms (г)
- Относительную жесткость Cms (метров/ньютон)
- Механическое сопротивление
- Двигательную мощность BL
Большинство этих параметров может быть измерено или рассчитано в домашних условиях
с помощью не особо сложных измерительных приборов и компьютера или калькулятора,
умеющего извлекать корни и возводить в степень.
Для еще более серьезного подхода к проектированию акустического оформления и учета характеристик динамиков рекомендую читать более серьезную литературу. Автор данного «труда» не претендует на особые знания в области теории, а все тут изложенное является компиляцией из различных источников — как иностранных, так и российских.
Измерение Re, Fs, Fc, Qes, Qms, Qts, Qtc, Vas, Cms, Sd.
Для проведения измерений этих параметров вам понадобится следующее оборудование:
- Вольтметр
- Генератор сигналов звуковой частоты
- Частотомер
- Мощный (не менее 5 ватт) резистор сопротивлением 1000 ом
- Точный (+- 1%) резистор сопротивлением 10 ом
- Провода, зажимы и прочая дребедень для соединения всего этого в единую схему.
Конечно, в этом списке возможны изменения. Например, большинство генераторов имеют собственную шкалу частоты и частотомер не является в таком случае необходимостью. Вместо генератора можно также использовать звуковую плату компьютера и соответствующее программное обеспечение, способное генерировать синусоидальные сигналы от 0 до 200Гц требуемой мощности.
Вот так выглядит схема для измерений
Калибровка:
Для начала необходимо откалибровать вольтметр.
Для этого вместо динамика подсоединяется сопротивление 10 Ом и подбором напряжения,
выдаваемого генератором, надо добиться напряжения 0.01 вольта.
Если резистор другого номинала, то напряжение должно соответствовать
1/1000 номинала сопротивления в омах. Например для калибровочного сопротивления
4 ома напряжение должно быть 0.004 вольта.
Запомните! После калибровки регулировать выходное напряжение генератора НЕЛЬЗЯ до окончания всех измерений.
Нахождение Re
Теперь, подсоединив вместо калибровочного сопротивления динамик и выставив на генераторе частоту, близкую к 0 герц, мы можем определить его сопротивление постоянному току
Нахождение Fs и Rmax
Динамик при этом и всех последующих измерениях должен находиться в свободном пространстве.
Резонансная частота динамика находится по пику его импеданса (Z-характеристике).
Для ее нахождения плавно изменяйте частоту генератора и смотрите на показания вольтметра.
Та частота, на которой напряжение на вольтметре будет максимальным
(дальнейшее изменение частоты будет приводить к падению напряжения)
и будет являться частотой основного резонанса для этого динамика.
Для динамиков диаметром больше 16см эта частота должна лежать ниже 100Гц.
Нахождение Qms, Qes и Qts
Эти параметры находятся по следующим формулам:
Как видно, это последовательное нахождение дополнительных параметров Ro, Rx и измерение неизвестных нам ранее частот F1 и F2. Это частоты, при которых сопротивление динамика равно Rx. Поскольку Rx всегда меньше Rmax, то и частот будет две — одна несколько меньше Fs, а другая несколько больше. Вы можете проверить правильность своих измерений следующей формулой:
Если расчетный результат отличается от найденного ранее больше, чем на 1 герц, то нужно повторить все сначала и более аккуратно.
Итак, мы нашли и рассчитали несколько основных параметров и можем на их основании делать некоторые выводы:
- Если резонансная частота динамика выше 50Гц, то он имеет право претендовать на работу в лучшем случае как мидбас.
- Если резонансная частота динамика выше 100Гц, то это вообще не низкочастотник. Можете использовать его для воспроизведения средних частот в трехполосных системах.
- Если соотношение Fs/Qts у динамика составляет менее 50-ти, то этот динамик предназначен для работы исключительно в закрытых ящиках. Если больше 100 — исключительно для работы с фазоинвертором или в бандпассах. Если же значение находится в промежутке между 50 и 100, то тут нужно внимательно смотреть и на другие параметры — к какому типу акустического оформления динамик тяготеет. Лучше всего для этого использовать специальные компьютерные программы, способные смоделировать в графическом виде акустическую отдачу такого динамика в разном акустическом оформлении. Правда при этом не обойтись без других, не менее важных параметров — Vas, Sd, Cms и L.
Нахождение Sd
Это так называемая эффективная излучающая поверхность диффузора.
Для самых низких частот (в зоне поршневого действия) она совпадает с конструктивной и равна:
Радиусом R в данном случае будет являться половина расстояния от середины ширины резинового подвеса одной стороны до середины резинового подвеса противоположной. Это связано с тем, что половина ширины резинового подвеса также является излучающей поверхностью. Обратите внимание что единица измерения этой площади — квадратные метры. Соответственно и радиус нужно в нее подставлять в метрах.
Нахождение индуктивности катушки динамика L
Для этого нужны результаты одного из отсчетов из самого первого теста. Понадобится импеданс (полное сопротивление) звуковой катушки на частоте около 1000Гц. Поскольку реактивная составляющая (XL) отстоит от активной Re на угол 900, то можно воспользоваться теоремой Пифагора:
Поскольку Z (импеданс катушки на определенной частоте) и Re (сопротивление катушки по постоянному току) известны, то формула преобразуется:
Найдя реактивное сопротивление XL на частоте F можно рассчитаь и саму индуктивность по формуле:
Измерения Vas
Есть несколько способов измерения эквивалентного объема,
но в домашних условиях проще использовать два: метод «добавочной массы» и метод «добавочного объема».
Первый из них требует из материалов несколько грузиков известного веса.
Можно использовать набор грузиков от аптечных весов или воспользоваться старыми медными монетками 1,2,3 и 5 копеек,
поскольку вес такой монетки в граммах соответствует номиналу.
Второй метод требует наличия герметичного ящика заранее известного объема с соответствующим отверстием под динамик.
Нахождение Vas методом добавочной массы
Для начала нужно равномерно нагрузить диффузор грузиками и вновь измерить его резонансную частоту, записав ее как F»s. Она должна быть ниже, чем Fs. Лучше если новая резонансная частота будет меньше на 30%-50%.
Масса грузиков берется приблизительно 10 граммов на каждый дюйм диаметра диффузора. Т.е. для 12″ головки нужен груз массой около 120 граммов.
Затем необходимо рассчитать Cms на основе полученных результатов по формуле:
где М — масса добавленных грузиков в килограммах.
Исходя из полученных результатов Vas(м3) рассчитывается по формуле:
Нахождение Vas методом добавочного объема
Нужно герметично закрепить динамик в измерительном ящике. Лучше всего это сделать магнитом наружу, поскольку динамику все равно, с какой стороны у него объем, а вам будет проще подключать провода. Да и лишних отверстий при этом меньше. Объем ящика обозначен как Vb.
Затем нужно произвести измерения Fс (резонансной частоты динамика в закрытом ящике) и, соответственно, вычислить Qmc,Qec и Qtc.
Методика измерения полностью аналогична описанной выше. Затем находится эквивалентный объем по формуле:
Практически с теми же результатами можно использовать и более простую формулу:
Полученных в результате всех этих измерений данных достаточно для дальнейшего расчета
акустического оформления низкочастотного звена достаточно высокого класса.
Теперь надо решить, куда можно вписать саб, т е определиться с его формой. Я Вас уверяю она можит быть любая, на качество звучания она не оказывает НИКАКОГО ухудшения (не принимая в расчёт рупорные сабы)
Теперь берём в руки линейку, угольник, карандаш и ТОЧНО размечаем лист ДСП.
Пилим, стараясь не прибавлять к звуку пилы собственный МАТ. Собираем саб с помощью бруса 30*30 мм,
который вставляется в рёбра.
Вся эта конструкция прошивается саморезами с шагом 5 см по рёбрам.
Электролобзиком вырезается отверстие под динамик (ТОЛЬКО НЕ ПРОМАХНИТЕСЬ).
Все швы изнутри промазываются силиконом, а снаружи шпаклёвкой.
Сутки корпус сохнет.
За это время надо разжиться ватой!
<<—Вспомним пройденное—-Поехали дальше—>>
Как вам эта статья? | Заработало ли это устройство у вас? |
Короба для сабвуфера
Volkswagen Passat Variant 2.
0 TDI BMP › Бортжурнал › Сабвуферное звено. Часть 1. Короб для саба своими рукамиПочти год назад, когда заменил хрипящие мидбасы и сделал шумку дверей, подумал, что теперь-то звук хороший, баса достаточно и менять больше ничего не нужно. Но время шло, уши привыкли, а руки так и чесались попробовать что-то новое. В итоге уже к осени в голове плотно засела мысль установить в машину сабвуфер.
Изначально планировалась покупка готового саба в корпусе, но найти идеальный по всем параметрам вариант как всегда практически невозможно.
Мой список требований был таков:
— короб должен встать в левую часть багажника и по ширине не превышать ~36 см, чтобы при необходимости правую часть заднего сиденья можно было сложить для перевозки грузов;
— по глубине короб должен быть таким, чтобы можно было без проблем поднять пол и достать домкрат, запаску и т.п.;
— угол наклона задней стенки сабвуфера хотелось иметь аналогичный углу наклона спинки сиденья, чтобы рационально использовать объём багажника;
— подключение саба обязательно должно быть через терминал, чтобы при необходимости саб можно было отключить и полностью извлечь из багажника;
— при этом терминал должен быть слева, чтобы провода не были на виду, и не должен выступать за внешние границы короба, чтобы можно было поставить его вплотную к левой стенке багажника.
Другими словами, хотелось иметь короб, идеально подогнанный под багажник пассата. И через какое-то время такой короб появился.
Полный размер
По имеющимся размерам прикинул, что объём короба в таком случае будет в районе 20-30 литров, тип — закрытый ящик (ЗЯ).
После изучения информации и мониторинга каталогов остановил свой выбор на 10″ головке с RMS в районе 150W и моноблоке для неё, который по габаритам встанет в штатное место под водительским сиденьем. Затем в один прекрасный день поехал в специализированный магазин, и после консультации с продавцом были приобретены:
Головка Focal Access 25A4
— 36-500 Гц
— 4 Ohm RMS 200W
Усилитель одноканальный (моноблок) Audio System CO.650-1
— Subsonic 10-50 Hz
— LPF 30-150 Hz
— Bass Boost 45 Hz 0+6dB
— 4 Ohm RMS 400W
— 2 Ohm RMS 650W
сабвуферная чашка (терминал) Ural ST-DB03, а также проводка, разъёмы и т.д., но о них в следующей части, эта будет в основном про короб.
Полный размер
Затем попросил друга нарисовать 3D-модель, рассчитал примерные размеры и объём (точных не было, т.к. нечем было измерить угол наклона задней стенки), после чего приступил непосредственно к сборке короба.
Использовал лист фанеры 1.5х1.5 м толщиной 18 мм.
Полный размер
Первым делом была вырезана лицевая часть — квадрат 32х32 см. Затем нижняя стенка. После чего фронтальная и нижняя части были стянуты саморезами, что позволило измерить длину верхней доски по месту и добиться правильного угла наклона задней стенки.
Полный размер
Далее встал вопрос, как без инструмента в гаражных условиях выпилить круглое отверстие диаметром 23 см под динамик. В интернете нашёл интересный способ, для которого нужны всего два самореза и деревянная рейка. Один саморез используется как ось, второй как режущий элемент, рейка — рычаг. Способ весьма хорош, но не для фанеры толщиной под 2 см. Первые 4-5 мм вглубь проходят быстро, а затем саморезы из-за сильного нагрева тянутся, крошатся, гнутся.
Даже дюбель-гвозди долго не выдерживают. В расход пошло десятка два крепких саморезов, но по итогу с каждой стороны доски прорезано примерно по 6-7 мм, на что было потрачено часа полтора. Затем пришла умная мысль допилить остаток с помощью ручного лобзика, что было сделано буквально за 5-10 минут. В результате — идеально ровный круг и подставка под кастрюлю)
Полный размер
Полный размер
Полный размер
В таком состоянии углы между плоскостями могут отличаться от 90 градусов, перед изготовлением и монтажом задней стенки это учтено и исправлено
Далее в программе шла подгонка торцов верхней и нижней доски для установки задней стенки, стяжка четырёх стенок саморезами и изготовление боковых стенок. С боковыми ничего сложного нет, разве что лучше не спешить и семь раз померять. Боковые стенки на 6 мм утопил вглубь короба, чтобы терминал и идущие к нему провода не мешали задвинуть короб вплотную к левой стенке багажника.
Все неровные торцы предварительно обрабатывались болгаркой с наждачным диском до практически идеальной стыковки, на это тоже оставлял небольшой запас.
Все стыки получились ровными, щелей нигде не было.
Полный размер
Здесь уже подогнаны углы на верхней, нижней и задней стенках
Отверстие под сабвуферную чашку вырезал так, чтобы не напороться на саморезы, которыми стянута боковая стенка. Глубина чашки 2 см, плюс нужен небольшой запас для клемм и проводов, поэтому изготовил проставку и закрыл крышкой, все три слоя стянуты саморезами и промазаны клеем ПВА, отверстия для проводов ровно под их толщину, т.е. терминал тоже получился герметичным.
Полный размер
Полный размер
Полный размер
Полный размер
Далее вся конструкция была полностью разобрана, внутренние торцы промазаны клеем ПВА и стянуты саморезами (кроме задней крышки, для лучшего доступа). Для полной герметичности изнутри все стыки дополнительно промазал жидкими гвоздями (на фото выше видно, по консистенции как варёная сгущёнка, после высыхания затвердевает, очень удобно). И напоследок местами зашпатлевал шляпки саморезов и дефекты фанеры.
В принципе, на этом моменте уже можно подключать динамик и и слушать первые звуки бумбокса. Собственно, так я и сделал 🙂 После чего уже занялся его внешним и внутренним оформлением. Сразу оговорюсь, что дальнейшее является исключительно моей инициативой и не претендует быть грамотным и верным решением.
Снаружи короб планировал покрыть карпетом, опыта работы с которым не было. Читал, что клеится он встык, а не внахлёст, и по тем или иным причинам швы могут разойтись. Поэтому решил возможные места стыков закрасить чёрной краской, как раз нашлись остатки в баллончике. Далее изнутри и снаружи покрыл короб бесцветным лаком, чтобы защитить фанеру от влаги, особенно в зимний период. Затем дополнительно проклеил стыки изнутри узкими полосками виброизолятора, оставшимися после шумки дверей, просто лежали без дела, а выбросить жалко. И в завершение стенки изнутри заклеил кусками бипласта.
Полный размер
Как рассчитать короб для сабвуфера ⋆ Doctor BASS
Расчет короба для сабвуфера
Итак, вы определились с сабвуфером, подобрали к нему усилитель, выбрали акустическое оформление и решили самостоятельно изготовить корпус.
Перед тем как создать чертеж вам нужно рассчитать короб для сабвуфера, то есть получить исходные данные. Для закрытого ящика — это объем; для фазоинвертора — это объем корпуса, площадь сечения порта и его длина; для четвертьволнового резонатора — длина и площадь сечения тоннеля; для бандпассов — объем отсеков, площадь и длина портов, форма корпуса. Все эти параметры нужно рассчитать и для этого применяются специальные программы. Основой для всех калькуляций являются параметры Тиля — Смолла.
Смысл правильного расчета сабвуфера заключается в том, что бы спроектировать такое оформление, в котором динамик будет выдавать бас, подходящий для ваших вкусов и музыкальных предпочтений. Например, для закрытого ящика плавность АЧХ и характер звучания будет зависеть от объема корпуса, который вам нужно будет подобрать исходя из характеристик вашего сабвуферного динамика; для фазоинвертора частота настройки и горб АЧХ зависит от объема корпуса, объема порта, его длины формы и сечения и т.д.
Программы для расчета корпуса сабвуфера
JBL speaker shop
Программа для расчета оформления динамиков и сабвуферов в частности.
Программка старая и не работает с последними операционками, но до сих пор лучше ничего не придумано, по этому приходится применять небольшие ухищрения для работы. Программа строит графики АЧХ, учитывает передаточную функцию салона, учитывает параметры Тиля — Смолла — то есть все что нужно, чтобы правильно рассчитать короб для сабвуфера.
BassBox 6 Pro
Программа для расчета сабвуферов, работает на основах JBL speakershop, в 5й версии у них был даже одинаковый интерфейс — в 6й его изменили. Но программа работает хорошо и кому-то возможно будет удобнее работать с ней.
Bassport
Узконаправленная программа, предназначена для расчета портов фазоинвертора, корпус в ней не рассчитать. Все внимание направлено на проектирование портов, учитывает воздушные потоки, формы, расстояния до стенок и перегородок.
UniBox (Unified Box Model)
Очень простая программка, работает на Microsoft Windows Excel 2000.
Может симулировать уровень звукового давления, кривую импеданса динамиков, АЧХ и т.п.
Скачать программы в разделе ЗАГРУЗКИ
Какую программу выбрать
Для расчета корпуса сабвуфера мы рекомендуем пользоваться JBL speakershop или BassBox 6 Pro:
Объем корпуса и площадь порта для сабвуфера
Фундаментом для расчета является объем предполагаемого корпуса, а от него зависит площадь порта.
Любой корпус содержит в себе какой-то объем воздуха. Так вот на определение оптимального размера влияет большое количество факторов: это ход динамика, резонансная частота, мощность, передаточная функция салона, сама настройка корпуса и т.п. Тем не менее, проходя через воронку всех этих зависимостей, на выходе проявляются какие-то общие результаты и диапазоны, которые и применяются для первоначального определения объема. Диапазоны эти привязаны к площади диффузора динамика, как к одному из основных параметров. Даны они в кубофутах, это результаты множества опытов энтузиастов АЗ по всему миру, но нужно отметить что наибольший вклад внесли конечно американские коллеги.
Такие диапазоны стали формироваться на американских форумах с начала 2000 годов, так же сюда замешаны общие рекомендации разных производителей и вот выведены примерные значения, которые все это время проверялись практикой и незначительно корректировались.
Если перевести в понятные нам литры, то получатся вот такие цифры.
Это лишь примерные рамки для отправной точки расчетов. Так как зависимостей очень много, и разные динамики в одном и том же объеме будут играть по разному. Так же один и тот же корпус в разных системах так же будет звучать по разному. Так вот для нахождения оптимального объема нужно учесть основные факторы, которые влияют на поведение сабвуфера.
Расчет корпуса закрытого ящика
Объем закрытого ящика влияет на итоговую резонансную частоту и добротность динамика. И от этого будет зависеть на сколько динамик будет низко играть и какой будет характер звучания.
Как ориентироваться в представленном диапазоне.
1) Смотрите на линию рассчитанной АЧХ в программе для расчета и подбирайте тот предполагаемый график звучания, который вам подходит.
2) Так же ориентируйтесь на такой объем, что бы итоговая добротность была близка к 0,7.
3) Учитывайте мощность. В случае если усилитель у вас чуть меньше РМС сабвуфера и соответственно связка будет настроена на номинал усилителя. Двигайтесь в большую сторону, если же усилитель настроен на номинал динамика или просто равен по заявленной мощности сабвуферу – берите среднее значение. Если же вы очень опытный любитель АЗ и учли подъемы импеданса понижения напряжения и тп. и настроили мощный усилитель выше заявленного номинала динамика, что бы выжать из сабвуфера максимум, тогда ужимайте объем.
Чем больше объём ящика, тем легче двигаться диффузору и тем эффективность больше что и нужно на сравнительно малой мощности. Меньший же объем имеет большую упругость и будет являться своего рода подушкой безопасности для динамика, что нужно на повышенных мощностях. Это относится не только к ЗЯ но и к ФИ так как большой объем при высокой мощности может приводить к не достаточному демпфированию динамика на частоте настройки или превышению хода на других частотах.
К примеру, возьмем 10 саб с RMS 300 Вт, а усилитель — 250 Вт. В таком случае ориентируйтесь на объем в районе 18-20 литров.
Но при этом не забывайте про добротность и примерную АЧХ. Вот среди этих параметров и нужно искать компромисс.
Расчет корпуса фазоинвертора
В случае с объемом действуйте так же как с ЗЯ. Только вместо добротности добавляется зависимость объема от настройки корпуса. Настройкой называют частоту, на которой сабвуфер будет наиболее эффективно работать, а соответственно и громче играть.
Настройка корпуса выбирается из музыкальных предпочтений. Если грубо то Low, srewed и всевозможные заниженные треки это 27-33 Гц; рэп, дабстеп и тп. 30-37 гц; джаз, рок инструментал, клубная музыка 40-45 Гц; а если всего понемногу – это 35-40 Гц.
Общее такое правило, чем ниже настройка, тем больше объем. Это связано с резонансной частой, а так же дает меньшее удлинение порта при понижении настройки.
Ориентируйтесь на максимум объема для настройки ниже 30 Гц и на минимум при настройке свыше 40 Гц.
Таким образом, при определении объема в представленных диапазонах ищите компромисс между мощностью настройкой и формой АЧХ.
Для фазоинвертора нужно еще определять площадь порта. Вообще основная задача, сделать порт таким, чтобы скорость в нем не превышала определенных значений, после которых, могут появляться шумы или чтобы он не запер ящик. Либо чтобы порт не был слишком большим, для правильной нагрузки сабвуфера.
Существует общая рекомендация 12 – 16 дюймов на кубофут. То опять же примерный диапазон. И площадь порта зависит, в том числе от мощности сабовой связки и чем итоговая мощность выше, тем больше нужен порт и наоборот. На слабых мощностях большой порт не нужен. Но это не все, тут еще нужно учитывать форму порта, внутреннюю его площадь, шероховатость и тп. Как видите, опять все уходит гораздо глубже и из теории можно не выбраться. К счастью существует безопасное значение это как раз верхнее значение рекомендаций 16 квадратных дюймов на 1 кубофут объема или 3,65 кв.
см. на 1 литр объема для щели. Для круглого порта можно использовать 3,2 3,65 кв.см. на литр. Эти значения гарантированно дадут вам порт, который будет хорошо работать в абсолютном большинстве переменных, даже не смотря на некоторые допущения и опускание некоторых зависимостей.
В принципе с опытом приходит понимание, где можно уменьшить порт, возможно для экономии места или иногда нужно правильно нагрузить связку на малой мощности. Но и данные рекомендации на 1 литр не разочаруют и это отношение можно применять практически всегда.
Итоги
Итак, подведем итог. Чтобы подобрать объем для закрытого ящика определяемся с размером динамика и, учитывая итоговую добротность , мощность и разумеется саму АЧХ выбираем объем из предложенного диапазона.
Для объема фазоинвертора берем во внимание АЧХ, мощность и желаемую настройку. Чтобы найти площадь порта в квадратных сантиметрах умножаем объем на 3 ,65. А длину уже считаем в программе для расчета которая вам нравится.
Видео
Представленные ниже видеоролики еще больше помогут вам в понимании принципов расчета сабвуферов.
Но если вдруг, у вас нет времени или вы попросту не хотите разбираться, то можете заказать расчет у нас. Это услуга есть в нашей группе в ВК — вот ссылка на заявку.
Видео о выборе объема и порта:
Ролик о том, как преобразовать нужный объем в размеры будущего ящика:
Удачи в расчетах!
Читайте еще:
Жмите на кнопку, что бы поделиться материалом:
Вконтакте
Одноклассники
Короб для сабвуфера (изготовление) — Nissan Terrano, 2.4 л., 1987 года на DRIVE2
После распиловки фанеры 21 мм., продолжаем изготавливать Короб для сабвуфера под динамик Alphard Magnum M12D4, а именно:
1) Делаем фаску (скругление) краёв лицевой стороны в 5 мм.
;
2) Обрабатываем внутреннею поверхность стенок с помощью акриловой краски;
3) Сверлим отверстия под крепёж с фаской под потайной саморез;
4) Собираем все стенки короба для сабвуфера и крепим их с помощью жидких гвоздей с жёсткой фиксацией саморезов 3,8 x 64 мм.;
5) Выравниваем наружную поверхность шпаклёвкой;
6) Подготавливаем наружную поверхность под покраску с двухкомпонентным выравнивающим грунтом с последующей покраской однокомпонентной акриловой эмалью чёрного цвета;
7) Оклеиваем кож-замом боковые стенки короба сабвуфера;
8) Устанавливаем декоративные защитные уголки;
9) Устанавливаем доработанный аудио терминала Primer 105 мм.
Начнём:
Полный размер
Фанера 21 мм для изготовления короба для сабвуфера
Полный размер
Материал для сборки короба (Шпатлёвка, саморезы, 2-х компонентная акриловая краска)
Полный размер
Подручный материал для сборки короба (Жидкие гвозди, 2-х компонентная выравнивающий грунт)
Полный размер
Подготовка после распиловки фанеры 21 мм, к сборке короба для сабвуфера
— После распиловки предварительно собираем короб для проверки соосности деталей.
Полный размер
Собранный короб для проверки соосности деталей короба сабвуфера
— Фаску (скругление) делаем с помощью фрезы 5 мм, она придает эстетический внешний вид короба. Так же при изготовлении фаски делаем скругление углов для установки защитных уголков.
Полный размер
Изготовление фаски
— Для обработки внутренних стенок короба используем одно компонентную акриловую эмаль чёрного цвета, она должна защищать обрабатываемую поверхность от влаги, т.к. короб находиться непосредственно в автомобили, что является неблагоприятной средой для плотно склеенных слоев древесины.
— Делаем разметку на внешних сторонах под отверстия фаской под потайной саморез, после чего сверлим отверстия.
Полный размер
Разметка отверстий под крепёж
Полный размер
Сверление отверстий под крепёж с фаской под потайной саморез
— Собираем все стенки короба для сабвуфера и крепим их с помощью жидких гвоздей с жёсткой фиксацией саморезов 3,8 x 64 мм.
;
Полный размер
Сборка короба с помощью жидких гвоздей и жёсткой фиксацией саморезов
Полный размер
Фиксация стенок короба с помощью жидких гвоздей + саморез 3,8 x 64 мм
— Для устранения неровностей поверхности используем шпатлёвку VGT «ЭКСТРА» по дереву, данная шпатлёвка обеспечивает высокую водостойкость, твёрдость и прочность покрытия, что хорошо подходит для экстремальных (перепад температур, вибрации, влажность, и т.п.) условий эксплуатации короба сабвуфера.
Полный размер
Обработка поверхности шпатлёвкой VGT «ЭКСТРА» по дереву
— Для подготовки поверхности под окраску используем 2-х компонентный выравнивающий грунт, я же использовал грунт фирмы Dur UHS, неплохое сочетание цена=качество.
Полный размер
Обработка короба сабвуфера 2-х компонентным выравнивающим грунтом
Полный размер
Обработанный короб 2-х компонентным выравнивающим грунтом фирмы Dur UHS
— Окрашиваем поверхность короба для сабвуфера однокомпонентной акриловой эмалью, я же использовал самую дешевую акриловую эмаль фирмы Reoflex RX E-01 чёрного цвета.
Полный размер
Окрашиваем поверхность однокомпонентной акриловой эмалью фирмы Reoflex RX E-01
Полный размер
Окрашенная лицевая сторона короба сабвуфера
Полный размер
Короб сабвуфера после окраски акриловой эмалью фирмы Reoflex RX E-01
— Для придания красивого эстетического вида, перетягиваем внешние боковые стенки короба текстурированным кожзаменителем чёрного цвета. Материал очень прочный, защищает поверхность от небольших механических воздействий, а так же придаёт красивый эстетический вид сабвуфера. Для перетяжки кожзаменителем я использовал жидкие гвозди с последующим разглаживанием поверхности с помощью утюга.
Полный размер
Перетяжка внешних боковых стенок короба текстурированным кожзаменителем чёрного цвета
— После перетяжки короба устанавливаем вторую стенку короба сабвуфера для усиления звукоизоляции, а так же уменьшения резонанса тыльной стороны короба сабвуфера.
Полный размер
Установка дополнительной стенки для звукоизоляции и уменьшения резонанса задней стенки сабвуфера.
— При окончательной сборки кор
Как рассчитать короб для сабвуфера — Лада Приора Хэтчбек, 1.6 л., 2013 года на DRIVE2
При изготовлении самодельного корпусного сабвуфера для автомобиля всегда встает вопрос: как рассчитать корпус для сабвуфера?Для начала если неизвестен объем необходимо рассчитать объем короба для сабвуфера и затем, уже зная его сделать расчет короба для сабвуфера.
Можно сказать с некоторой натяжкой, что когда известен объем корпуса, то форма этого корпуса на звучание не влияет.
Существуют различные программы для расчета короба для сабвуфера (программа для расчета корпуса сабвуфера– «JBL SpeakerShop» или «Winisd beta». ), но можно просто расчет произвести, самостоятельно зная, что объем равен V=h x L x A (где h это высота, L -длина, А — ширина).
Для примера, как рассчитать короб для сабвуфера, если для 12 дюймового сабвуфера (305 мм), рекомендуемый объем 45 л. Измеренная допустимая высота для корпуса в автомобиле, 340 мм (h=340 мм), длина 680 мм (L=680 мм), рассчитаем ширину.
А=V/Lxh
Допустимая высота (h) для места в автомобиле h=340 мм=34 см=0,34 м, а допустимая длина L=680 мм=68 см=0,68м.
1 литр = 1•10−3 м³ 1 л = 0.001 м³ тогда V= 45 л = 0,045 м³
Не забудьте, что есть внутренний и внешний объем, поэтому учитывать необходимо толщину материала, из которого делают сабвуферный короб.
Если короб делают из МДФ с толщиной в 2 мм (0,02м), тогда уменьшаем измеренные величины высоты и длины на толщину МДФ с обеих сторон и рассчитываем внутренний объем.
h = 0,34м -0,02 х 2= 0,3м; L = 0,68м – 0,04м = 0,64м.
Кроме этого необходимо учесть при расчете и объем используемых при изготовлении корпуса внутренних распорок. Предположим в качестве распорок используем брус с толщиной 3 см на 3см, тогда получится 4 бруска с длиной 0,64м (длина L =0,64м) и 4 бруска с длиной 0,24м (длина получившееся из высоты «h» уменьшенной на 3 см с обеих сторон 0,3 – 0,03 х 2 = 0,24). Пока учитывать внутренние распорки по бокам не будем. Объем, который будет у распорок в этом случае — V=(0,03 x 0,03 x 0,64) x 4 +(0,03 x 0,03 x0,24) x4=0,003168 м³.
Тогда увеличиваем объем короба на объем распорок. V= 0,048168 м³ А = V/L x h = 0, 048168м³ /0,3м x 0,64 = 0,2509м Если объём увеличить и на объем распорок боковых тогда, А=0,255 м.
Хотим сделать сабвуферный корпус с чуть наклоненной передней стенкой, в этом случае длины боковых стенок изменятся: если, А=0,255 м, тогда А= а + b / 2= 0,33 + 0,18 /2=0,255, то есть уменьшите величину длины «b» на величину на которую увеличите величину «а».
Если необходимо рассчитать объем короба для сабвуфера сложной формы, к примеру, корпус сабвуфера устанавливается в нишу крыла, и будет иметь сложную геометрическую форму, повторяя геометрию ниши, при этом задняя часть корпуса сабвуфера имеет разные формы.
В этом случае придётся рассчитывать корпус сабвуфера по частям, считая отдельно объемы «1» и «2» частей.
Сборка короба для саба его установка — Audi A4, 2.0 л., 2009 года на DRIVE2
Долго выбирал саб, и вроде решил что для меня больше подойдет…
Экономить не получилось, ибо не получил бы того чего хотел сделать.
Выбор пал на сабы JL Audio. Сначала думал взять из серии w6 в котором привлекало наличие 2-х звуковых катушек и соответственно возможности коммутации, но в последствии взял саб из топовой линейки JL Audio 10w7.
Саб тяжеленный, массивный, с литой конструкцией. Для такого саба нужно было делать такой же качественный короб. В планы вписывался только закрытый ящик в ущерб децибелам. Поскольку система собираеться для SQ продумывались все способы установки начиная от самого лучшего для этих целей — саба в полку с ЗЯ. После прикидки стало понятно, что это возможно, другие варианты рассматривать не придеться, но будет очень много сложностей.
Но как говориться глаза боятся, а руки делают.
Но нужно было рассчитать короб исходя из 2 требований:
1. объем около 34 литра;
2. особенности багажника и возможность установки саба для игры в полку.
Для изготовления ЗЯ был использован МДФ 25 мм., мастика, врезные гайки, стальные шпильки, и ковролин.
Обшивать ЗЯ карпетом не захотелось.
Уж слишком дешево для моей ласточки. В итоге нашелся очень качественный ковролин, хоть и в 3 раза дороже карпета, зато 1 в 1 с родной аудюшной обшивкой, если не лучше )))
Итак, сам процесс.
Первым делом предстояло снять обшивку задней полки и штатный саб, что я и сделал.
После этого изготовили ЗЯ, промазали мастикой, и установили в него саб, а все это хозяйство уже в заднюю полку.
Ну и конечно фотоотчет.
Собственно сама обшивка задней полки. Демонтируем ее для работы с задней полкой.
Чудо под названием штатный саб! ))) Его мы тоже демонтируем
Задняя полка. Все уже подогнано под новый саб.
Закрытый ящик неправильной формы из МДФ 25 мм. Все расчитано по параметрам багажника и задней полки. Кольцо сделали для того чтоб саб дул в салон. С обратной стороны кольца устанавливаем врезные гайки для винтов на которые мы в последующем посадим саб.
Сажаем готовое кольцо на ЗЯ на жидкие гвозди и саморезы. Вид со стороны прилегающей к сиденьям.
Вид сбоку
Для максимальной жесткости, стенки ЗЯ перетянули стальными шпильками крест на крест.
Ящик стал очень жестким. Хороший низ сабу обеспечен.
Тут можно рассмотреть как закреплены стальные шпильки. В качестве винтов использовали все те же врезные гайки и винты для фиксации.
Протянули в ящик акустический кабель DAXX S30 (5,2мм.) Для удобства соединения саба с моноблоком устанавливаем специальный штеккер. Очень удобная штука. Видно что он расчитан на сдвоенный саб либо саб с двойной звуковой катушкой. Герметичность тут очено важна, поэтому в место выхода акустического кабеля закачиваем жидкие гвозди.
Ответный штеккер на кабеле моноблока
После обтяжки ящика ковролином ящик почти полностью готов. Рядом томиться 10w7.
Внутреннюю часть ящика демпфируем — промазываем мастикой в 2 слоя. На место посадки фланца саба наносим силиконовый герметик.
Равномерно промазываем силиконовый герметик и даем ему подсохнуть.
Укладываем на стенки синтепон, а для рассеивания волн на дно ставим яичную клетку пропитанную смолой
Ну вот и готовое изделие!
ЗЯ на стадии примерки в заднюю полку, до обтяжки ковролином.
Вид багажника с ЗЯ еще на стадии изготовления ящика, до обтяжки ковролином. Громоздко все таки, хоть это и ЗЯ
Вид снаружи, через тыловое стекло
Вид с салона
В итоге кольцо решили убрать, т.к. саб сильно выпячивался в салон
В итоге саб в заднюю полку в ЗЯ удался.
Саб соединен с моноблоком. Все работает.
В багажнике пока полный бардак, но собирать обшивки багажника пока нет смысла, т.к. система пока еще отстраивается, и окончательный список компонентов пока не определен. Испытываем то что есть, а дальше будет видно устанавливать либо искать другое.
Чуть позже закачаю фотку с готовым сабом в багажнике.
Короб для сабвуфера Sony XS-GTR100L Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Труба (боковая панель) |
Короб для сабвуфера Machete M10D2 Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Труба (боковая панель) |
Короб для сабвуфера Sony XS-GTR100L Закрытый ящик для сабвуфера 10 дюймов |
Короб для сабвуфера Sony XS-GTR100L Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Pioneer TS-A250D4 Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Щель (боковая панель) |
Короб для сабвуфера Machete M10D4 Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Труба (боковая панель) |
Короб для сабвуфера Ural Molot 10 Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Ural Molot 10 Фазоинверторный для сабвуфера 10 дюймов | Щель (боковая панель) |
0 л. Внутренний диаметр трубы: 100.0 мм Частота настройки: 37.0 Гц.
0 л. Площадь порта: 100.0 см2. Частота настройки: 35.0 Гц.Новый короб для сабвуфера — Лада 2110, 1.6 л., 2004 года на DRIVE2
Рано или поздно у меня просто обязана была появиться в БЖ запись подобного рода:) И это случилось.
Сабвуфер Velas был куплен мной б/у уже в коробе (заводском, ЗЯ), и со временем созревала мысль приложить руку. И созрела:)
Итак, что имеем: Саб Velas st-12f, ном. мощность 250 Ватт и огромное желание сделать его песню лучше. За последнюю неделю я изрыл просторы интернета в поиске информации о постройке коробов. В большей степени почерпнул много полезного из FAQ’а сообщества «Автозвук». В общем, после тонны теоретический статей и собственных проб я имел на руках расчет подходящего ФИ короба:
Чистый объем короба: 75 л
Внешние размеры: 900 х 400 х 300 мм.
Параметры фазоинвертора:
Диаметр: 100 мм
Глубина: 160 мм
Сказано — сделано, отправляемся за фанерой (остановился на 20-миллиметровой, опять же, основываясь на советах бывалых) и тут же сталкиваемся с траблом: двадцатка есть не везде, а где есть — не все режут (в продаже листы 1,5х1,5м, такой запихнуть в десятку не вариант).
В итоге контора найдена. Решил отмахнуть две детали сразу (с запасом), дабы хоть как-то утоптать пиломатериал в машину
Итак, для работы было подготовлено:
Фанера 20 мм — 1 лист 1,5 х 1,5 м
Жидкие гвозди — 2 тюбика
Саморезы 41 мм — 100 шт
Труба канализационная полипропилен (фазоинвертор) — длина 200 мм, диаметр 100 мм
Аэрозольная краска (для фазоинвертора) — 1 баллон
Наждачная бумага
Циркуль
Электролобзик
Шуруповерт
Дрель
Прикинув, как сэкономить на материале при выбранных мною размерах, я разместил все детали на одном листе фанеры, вот так:
Поначалу резал пилкой для чистой фигурной резки.
Она не выдержала длительных процедур, оставил ее запасным коллегам вырезание кругов, а пока поставил обычную по дереву
Первая примерка. Размерчик получается лютый
С каждым шагом предвкушение результата становилось все волнительнее:) Как-никак, первый опыт в коробостроении) Перенес детали на ровный пол и начал подгонку и сборку. Каждый шов перед стяжкой тщательно промазал жидкими гвоздями, для герметичности сооружения.
На герметичности короба экономить нельзя!
Старался шить саморезами каждые 5-6 см, как в учебнике:)
Между делом, пока ждал очередь на шуруповерт:)), покрасил фазик в черный цвет, дабы дать ему высохнуть к моменту установки на место.
Уделяем особое внимание внутренней части трубы (той, которая будет видна в чистовом исполнении короба), внешне красим только край
Короб почти собран, пора готовить места под начинку: разметил циркулем место под саб, фазик и контактную группу. Вот что в итоге получилось:
В вертикальном положении похоже на заготовку для неплохой домашней аудиосистемы)
Ну что ж, осталось совсем немного.
Устанавливаю фазоинвертор, обильно снабжая его соединение тем же герметиком. Заблаговременно покрашенный фазик успел высохнуть на солнце, и встал как родной.
Стенка напротив выхода ФИ также выкрашена в черный из соображений эстетичности
Все тщательно промазано и скручено, ждем главного гостя:)
Вот и настал торжественный момент! Под мнимую барабанную дробь сажаю на место саб и вдвоем (!) выносим получившийся музыкальный агрегат в авто. Попасть коробом в багажник удалось не с первого раза:) но в итоге он встал на предназначенное место:
Красавец!
Места в багажнике стало заметно меньше после старого короба, но это ерунда. А теперь — ощущения:
1. Бас из сухого и короткого (как молотком в стену) превратился в мягкий, плавный.
2. Появилось давление, раньше оно не особо чувствовалось.
3. Из всего прослушанного в тестовом режиме дабстеп заиграл так, как никогда ранее не играл в моем автомобиле! Очень объемный звук.
Ну конечно я доволен, как тыща слонов! Своими руками, за дешево, давно планировал, да еще и получилось вполне прямо:) Сейчас этого бойца ожидает карпетирование и финальные штрихи по оформлению (специально оставил в неглиже для возможности доработок).
Всем мира и качественного звука!
P. S. Обтянул карпетом, процесс здесь.
Сборка короба для сабвуфера — KIA Sephia, 1.8 л., 1993 года на DRIVE2
За окном дождь и слякоть, в гараже делать нечего, выпив очередную кружку горячего кофе, посетила идея взять работу на дом. В салоне валяется без дела старый добренький усилитель Sony Xplod 600w который так и просит дать ему встряску, вот он собственной персоной:
Взяв с собой небольшую сумму денег поехал на автобазар в поиске казана. Погуляв по базару наткнулся на продовца который мне усердно пропихивал сабвуфер JBL CS1214, говоря что он лучше всех, и даже лучше кенвуда на 1200 ватт который я у него брал, ну я немного постоял помозговал, и решил взять все таки этот JBL а не старый добрый кенвуд.(Сейчас честно говоря немного жалею, потому что мне кажется кенвуд долбил лучше, или то что я коробку собрал для JBL большую и трубку фазоинвентора не вывел), ну ладно не будем о грустном, вообщем вот он динамик JBL на 1000w
Далее двинул в строймаг.
На ходу сделал чертеж коробки, и заказал ламинат с нарезкой. Все было порезано быстро и качественно, после чего взял 60 шурупов, и герметик, и поехал домой…
Для работы нам понадобился такой материал:
1. Электрическая дрель/Шруповерт
2. Сверла
3. Шурупы
4. Напильники
5. Герметик
6. Прямые руки
Далее толстым сверлом делаем неглубокие сверления, чтобы шуруп уходил глубже(Моя вина, так как взял короткие) и начинаем собирать короб.
Далее все промазываем герметиком! (Устал потом отмывать палец 😀 )
Теперь перейдем к самому интересному, вырезаем отверстие для казана, я выбрал самый простой для меня способ, сообщем смотрите сами
На задней стенке делаем тонким сверлом два отверстия для проводов
Теперь промазываем ВСЕ углы герметиком, ставим сушиться на часик, и вставляем сам казан
И с горем пополам тащим это в машину
Вся работа заняла около 3х часов.
Но на этом наша история не заканчивается, послушав звук я был не очень удовлетворен, закрыл машину и печальный пошел домой. Сидел за компом смотрел фотки разных сабов, видя что у них коробы намного меньше, уже начил вскипать, что придётся либо смириться и слушать так, либо разбирать ВСЮ проделанную работу и уменьшать объем. Уже чувствую начал психовать. Захлопнул ноут и пошел опять в гараж, вытащить от туда эту бандуру, и опять потащил домой (Хорошо не на 5м живу =) ) И со злости не разбирая начал пилить пополам
Потом открутил заднюю крышку от отпиленной части и прикрутил куда надо, и опять промазал все герметиком, и получилось так
Осталось сделать фазоинвентор =(
Опять отнес в машину, включил, иии. радости полные штаны)) Теперь хоть DOLBIT NORMAL’NO!
Короб для сабвуфера — ЗЯ — Mitsubishi Lancer, 1.6 л., 2006 года на DRIVE2
Как говорят — готовь сани летом, а автозвук зимой!
Всем привет!
Как писал в предыдущем посте, Lancer был успешно продан накануне новогодних праздников! Сейчас на подмене компрессорный Чайзер, дальше будет видно.
Так вот зима, праздники, пересматривал БЖ и решил запилить новый короб для сабового звена. Почему?! Потому что ЧВ нереально тяжелый и огромный, в лансере съедал большую часть багажника! Претензий к тому как он играл и давил вообще нет, я считаю что чв это самый правильный короб в плане универсальности!
Закрытый ящик решил делать на 25-28 литров под купленный ранее динамик ESX SX1240, как советует производитель это оптимальный объем, а для меня это оптимальный габарит!
Что нужно:
Кухонный гарнитур — 1 шт.
Саморезы — 60 шт.
Герметик Жидкий гвоздь — 1 шт.
Шпатлевка — 300 г.
Карпет — 1,5 м2
Клей 88-ой — 1 шт.
Терминал — 1 шт.
Провод ПВС 2х2,5 — 30 см.
Инструмент:
Лобзик, рулетка, шуропеверт, линейка, карандаш, циркуль.
Ну и ниже фото последовательных действий.
Примерный чертеж
Раскрой по размерам
Скрутил саморезами
Обрабатываем швы и стыки шпатлевкой в несколько слоев
Покрасил черновой вариант краской, и заклеил внутренние углы короба Виброизоляцией STP
Обклеил карпетом, занятие веселое!
Провод питания внутри короба ПВС 2х2,5 припаял к клемам терминала, термоусадил.
ГОТОВЫЙ ВАРИАНТ
ИТОГО: получился компактный короб в оформление ЗЯ, довольно аккуратный, и весьма легкий!
Испытывать его буду надеюсь уже в новом автомобиле, но это уже другая история!
Hyundai Tiburon GK 2.7 «Tibus II» › Бортжурнал › Автозвук ч.22 Изготовление коробов для сабвуфера SQ HDC 412
Начну с боевого(спортивного) короба под саб, для тех кто не знает что это за зверь, то поясню, эти короба строятся специально для соревновании по звуковому давлению. Что отличает боевои короб от обычного? это настроика порта и объема ящика на определенный результат, частоту и как правило эти короба далеки от музыкальности, хотя не редко используются и в повседневе, сеичас вообще модно делать спортивно-повседневные машины. Существуют большое количество акустических оформлении, все конечно разбирать не будет, кому надо в инете все есть, но просто напишу какие бывают основные виды: ЗЯ(Закрытый ящик), ФИ(Фазоинвертор), ЧВ(Четвертьволновик), БП (BandPass 4 и 6 порядка), конечно видов намного больше, но это уже для опытных боицов, поэтому мы будем строить простои, но эффективныи ФИ.
ФИ(Фазоинверторный ящик) -самыи популярный в спорте тип акустического оформления. Он представляет собой ящик с портом, то есть трубой или щелью. Через этот порт излучает звук обратная сторона диффузора динамика, что увеличивает КПД такого короба почти вдвое. Играет он громче ЗЯ, но бас чуть размытее и занимает больше места, чем закрытый ящик. Возможность настройки оформления под определенные жанры музыки с целью получения максимальной эффективности в определенной полосе низких частот. В расчетах он немного сложнее чем ЗЯ.
Пилить десятки ящиков дело трудоемкое и затратное, поэтому решил сделать для начала один ящик, но с гибкими настроиками объема, длины и сечения порта:
Полный размер
Встречаите великого и ужасного! Да да, выглядит очень страшно, но возможности его в плане настроек и удобства безграничны.Теперь подробнее о возможностях настроек: сам ящик изначально был 55 литров чистыми, в дальнеишем его пришлось чутка подрезать.Было сделано три лецевые пластины на которых крепились разные порты(трубы) 160мм, 200мм и 250мм, они легко менялись путем отвинчивания 20 саморезов, противоположная сторона также легко снималась и на заднюю стенку ввинчивались пластины из фанеры 21мм, которые убавляли около двух литров каждая и таких пластин было всего 6, фактически можно было уменьшить короб на 12 литров, дальше нарощение бы уперлось в магнит, но и этого было достаточно. С портами тоже было работать не менее удобно, чем с самим коробом, так как мало того что было съемных 3 трубы, так еще была возможность настроить длину путем ослабление хомутов, но на фотке не видно каким образом две цельные трубы перемещаются, а все просто, было сделано 4 проточки на внутренней стороне трубы которые и упрощали ход, но когда хомуты стягивались, то они деиствовали как зажимы. Для удобства на портах нанесены маркером риски с шагом 1 см, чтоб проще было фиксировать результат. Ну и последним штрих это ручки, великолепная идея Лехи их вкрутить в короб, так как вынимать саб приходилось часто, то спина бы качнулась нормально.
Полный размер
Труба сантехническая диаметром 200мм, толщина 4мм. Раскрывы делались по деревянным болванкам сделанные на заказ.
На самом деле, труб планировалось пробовать не мало, но что-то успел попробовать, а какие то так и небыли испробованы к сожалению, хотя весьма интересные экземпляры, вот например на пробу взял бумажные цилиндры диаметром всего 90 мм, но очень крепкие, если учесть, что они сделаны из бумаги, на фабрике ИФ БТИ г.Иваново (www.fbti.ru/cat.php?k=2) сказали что могут сделать трубы диаметром до 400мм и с толщинои стенки до 25мм и любои длины, но вот надо к ним изобретать раскрывы(((а времени было не так много, поэтому так и остались пылиться.
Полный размер
Короб изготовлен из фанеры 21мм.Цена листа 1525мм х 1525мм 1100 руб за лист. На изготовление короба со сменными портами и доп. плитами ушло 2.5 листа.
Многие задаются вопросом из какого материала лучше сделать короб для сабвуфера? Выбор каждый делает для себя сам, исходя из решаемых задач, личных предпочтений и доступности, и потому однозначного «лучшего» варианта быть не может. Каждый хорош для своего случая, поэтому разберем самые распространенные в сабостроение.
ДСП – древесно-стружечная плита. Изготавливается она в процессе горячего прессования частиц дерева, с добавлением смол. В зависимости от толщины плотность её составляет 550-820 кг/м3. Благодаря своей структуре ДСП не привносит собственных призвуков. Проблема его в крошение, расслаивания и впитывания влаги, которым подвержена древесноволокнистая плита, но успешно решается с помощью специальной окраски или облицовки различными материалами. При изготовлении корпусов рекомендуется использовать ДСП, имеющие самую большую плотность. Правда, такие плиты по весу тяжелее других, но они легче поддаются обработке и лучше звучат.
МДФ- аббревиатура произошла от английского MDF — Medium Density Fiberboard (древесноволокнистая плита средней плотности).
Материал изготавливается из сухих волокон древесины, путем обработки связующим веществом и формования в виде плиты и дальнейшего горячего прессования. Плотность МДФ выше чем у ДСП и фанеры и обычно составляет 720-870 кг/м3. Главными достоинствами МДФ являются хорошее поглощение звуковых колебаний и обеспечение механической жесткости корпуса. Благодаря тому, что изделия из древесноволокнистой плиты легко переносят воздействия водяного пара, не коробятся и не разбухают.Тот же минус что и у ДСП, большоий вес и крошится, поэтому крепежи все должны быть под болт-гайка.
Фане́ра (древесно-слоистая плита) — многослойный строительный материал, изготавливаемый путём склеивания специально подготовленного шпона. Количество слоёв шпона обычно нечётное, от 3 и более. Для повышения прочности фанеры слои шпона накладываются так, чтобы волокна древесины были строго перпендикулярны предыдущему листу .Плотность фанеры — 660 кг/м3.Относительно небольшои вес.
Полный размер
Порт сделан из обычной сантехнической трубы ПВХ диаметром 200мм, толщина стенок 4мм, раскрывы с обоих сторон.
Полный размер
Для быстрого и герметичного подключения были организованы внешние и внутренние клеммы.
Полный размер
Полный размер
Верхняя стенка короба, на которои крепится саб двоиная(21мм+21мм).
Полный размер
Для защиты от влаги короб был покрыт эмалью внутри и снаружи.
Кроме спортивного короба было изготовлено еще 2 короба, но повседневных:
Первыи был сделан на негров, 75 литров ящик чистого, уже за вычетом 7л. динамика, две трубы 110ммс раскрывами, пик на 32Hz. К сожалению фотка только одна, больше ничего не сохранилось.
Так как он очень узко играл, фактически только негров и мог в пределах 29-35Hz, дальше начинался спад, горб очень сильныи. Бас очень жесткий получился, поэтому как то этот короб мне быстро надоел, хотел что-то более музыкальное.
После спортивного и низкого настроенного коробов, решился все таки на 3-ий короб, хотелось понять на сколько музыкальныи этот саб(SQ HDC 412), так как мнения об этом сабе двоякое, одни говорят музыкальный, а другие спортивный. Вот то что он умеет давить это я уже понял, правда цифры не фантастически вышли 147+Db на 52Hz, но я и не скажу что много успел с ним поработать, по этому поводу я подробно напишу в другой раз, а пока вернемся к попытке понять музыкальныи он или нет, поэтому решил заказать расчет в Школе Автозвука Сергея Туманова vk.com/caraudioschool. Если честно мне понравился подход этой компании, всего за 500 руб, мне подготовили расчет и чертежи короба с учетом моих пожелании, для расчета запросили след. информацию:
1.Марка, модель, количество динамиков
2.Марка, модель, кол-во усилителей для сабвуфера
3.Во сколько ом будет подключение
4.Марка, модель автомобиля
5.Размеры багажника (фото) включая размер проема
6.Минимум 7 любимых треков(Обязательно)
7.Вид и толщина материала из которого будет собираться короб
8.Желаемый тип короба (ЗЯ, ФИ или ЧВ)
9.Система питания (аккумулятор, генератор, силовая проводка на сабвуферный усилитель)
Потом мне Дмитрий Приколота написал по трекам следующие, то что я скинул ниже 40Hz нет, поэтому настроику предварительно на 40Hz будет делать.
Короб для сабвуфера JBL CS1214 Закрытый ящик для сабвуфера 12 дюймов |
Короб для сабвуфера Machete M12D4 Фазоинверторный для сабвуфера 12 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Ural TT 12 Фазоинверторный для сабвуфера 12 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Rockford Fosgate Power 12″ T1 Закрытый ящик для сабвуфера 12 дюймов |
Короб для сабвуфера Avatar SST-2512D2 Фазоинверторный для сабвуфера 12 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Rockford Fosgate Power 12″ T1 Фазоинверторный для сабвуфера 12 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Pride Pride Eco 12 Фазоинверторный для сабвуфера 12 дюймов | Щель (передняя панель) |
Короб для сабвуфера Pioneer TS-W306R Фазоинверторный для сабвуфера 12 дюймов | Труба (боковая панель) |
Сабвуфер с фазоинвертором – расчет, настройка и типичные ошибки
Рис. 4 Неправильный расчёт фазоинвертора. Рваный бас:
Типовой китайский саб. Реально снятая характеристика:
Чрезмерно разнесённые резонансы ФИ и динамика. Резонанс динамика – 58 Гц, фазоинвертора – 27 Гц. Всё объяснимо: на более низких частотах тыльная сторона динамика излучает слабее, и слабее раскачивает резонатор. Чем больше разнос частот, тем ниже пик резонанса ФИ по отношению к общей АЧХ (той, что выше резонанса дина).
Обращаю ваше внимание: АЧХ ФИ (резонанс ФИ) как бы скользит вверх-вниз по ниспадающей наклонной АЧХ динамика, как по горке. В этом и состоит суть выбора частоты резонанса ФИ в любом сабвуфере. Когда вы будете изменять длину трубы ФИ (или её диаметр) именно так и будет меняться АЧХ вашего сабвуфера. Какую частоту резонанса ФИ выберете, так и играть будет.
Пример. Китайцы (и не только они) иногда ставят в саб дешёвенький динамик с высокой резонансной частотой (я встречал Fs = 65 Гц). При установке в корпус его резонанс повышается до 85 Гц. Ес-те-сно, баса такой саб не даст. И тогда в саб ставят ФИ, настроенный на частоту, скажем, 30-35 Гц. Реклама-то какая: 30 герц!
Что получается? Ниже резонансной частоты динамик работает как в закрытом ящике, то есть ниже 80 Гц его звуковое давление плавно падает со скоростью 12 дБ/октаву, значит на 40-ка герцах он будет играть в 4 раза тише, чем на 80-ти. Что делает нормальный человек? Правильно, добавляет громкость саба.
И вот тут начинаются фокусы. Я вам расскажу, как это выглядит.
Включает человек музон, оркестр, к примеру, низов ясен пень мало, и он их добавляет до нужного ему уровня. Всё, оркестр зазвучал, человек наслаждается. И вдруг, в какой-то непредсказуемый момент, одна из нот попадает в резонанс фазоинвертора. В натуре это выглядит так: на фоне ровной музыки, неожиданно закладывает уши, начинает дрожать пол и печень: дудочка ФИ запела. При этом звука практически не слышно, только штанины хлопают и посуда дребезжит. Через 1-2 секунды нота заканчивается, дрожь пропадает, и оркестр продолжает играть, как ни в чём не бывало. До следующей такой ноты. Не музыку слушаешь, а сидишь и ждёшь, когда ещё раз Ухнет.
Ребята, никаких бАек, я слышал такое своими ушами, при чём на фирменной акустике. Просто, в отличие от нормальных людей, я знаю в чём дело и почему так. Приведённый пример, конечно, редкость, но это же пример. Гораздо чаще хоть и менее выражено этот эффект можно наблюдать в массовых бюджетных сабвуферах. Когда резонансы динамика и ФИ через чур разнесены, тогда и будет резонанс ФИ выпирать на ровном месте, как член на поляне, в виде гула на одной ноте. Частота резонанса ФИ должна быть не более чем на 33% ниже резонанса динамика в том же корпусе с закрытым ФИ. Это должно быть всего лишь продолжение затухающей АЧХ динамика, НО НИКАК НЕ ОТРЫВ от неё.
Для чего я это карябаю?
Хотя бы на пальцах объяснить нашим “умельцам”, как это всё. Они ведь что делают: совершенно бездумно понижают частоту резонанса ФИ, удлиняя его трубу, и тем самым ещё больше разнося резонансы. Ещё и опытом на форумах хвастаются: делай как я и низа попрут. Попрут, конечно. На одной ноте, хоть и очень низкой. Получается как бы два раздельных сабвуфера в одном корпусе: плохонький ЗЯ, и отдельно, особнячком 2-3 ноты в ФИ.
Более продвинутые “аудиофилы” специализированными программами рассчитывают на компах новые и пересчитывают готовые сабы с ФИ. Но компьютер туп, какие цифры ему подсунешь, те и посчитает. Тут ведь в чём закавыка: ни в какой программе не выскочит окно с надписью – парень, я, конечно, всё посчитаю, как ты хочешь, но ты делаешь дурь, и звук будет понОсный. Нет таких программ.
Зато какие красивые АЧХ рисует компутер! Загляденье. Это напоминает мне 80-е годы: на морде любой совдеповской колонки шильдик с ровной линией.
А всего-то и надо сблизить резонансы динамика и ФИ до необходимого и уравнять по громкости. Либо заменить дерьмовый динамик на хороший, с более низким резонансом, либо увеличить частоту резонанса ФИ, уменьшив длину или, что лучше, увеличив диаметр трубы. Да, увеличение частоты резонанса фазоинвертора повышает нижнюю рабочую частоту сабвуфера, а что вы хотели с говённым динамиком?
Какой должна быть частота резонанса фазоинвертора?
Частота резонанса фазоинвертора (в общем случае) должна быть на 2/3 октавы ниже, чем частота резонанса того же динамика в том же ящике при закрытом отверстии ФИ.
Пример:
Fрез. динамика в ЗЯ = 60 Гц. Октава от 60 Гц = 30 Гц, 2/3 от 30-ти = 20 Гц. 60 – 20 = 40 Гц
Или другими словами частота резонанса фазоинвертора (в общем случае) должна быть на 1/3 (на 33%) ниже, частоты резонанса того же динамика в том же ящике при закрытом отверстии ФИ.
Пример:
Fрез. дина в ЗЯ = 60 Гц. 60 х 0,33 = 20 Гц. 60 – 20 = 40 Гц
Расчётная резонансная частота ФИ в данном примере должна быть 40 Гц.
Для этой частоты, а НЕ ОТ БАЛДЫ и считаются далее диаметр и длина фазоинвертора под объём данного ящика. Если при этом получится небольшой горб на АЧХ (ошибка 1), его всегда можно приглушить синтепоном (или, хотя это сложнее, НЕМНОГО понизить резонанс удлинением ФИ). Если получите “рваный бас” (ошибка 2), придётся укорачивать трубу ФИ.
Я ещё раз повторяю для лихих “умельцев”: произвольный выбор частоты резонанса фазоинвертора “ОТ ФОНАРЯ”, типа, я хочу сделать ФИ на 30 герц и я так сделаю… ну, делайте, но ни к чему хорошему это не приведёт. Во всяком случае в сабе для музыки. Частота резонанса ФИ не может жить сама по себе, она привязана к резонансу дина и объёму ящика, а не к вашему хотению.
Мне по этому поводу старый анекдот вспомнился:
Встречаются два другана, один другому:
– Ты чё запыхался?
– Да, за трамваем бежал, на проезде сэкономил.
– Ну и дурак. Бежал бы за такси, сэкономил бы больше.
Если вам всё равно, на какой частоте ваш ФИ будет плохо работать, делайте его на 15 герц. Всё-таки 15 герц круче 30-ти. Бегайте за такси, хоть будет, чем похвастаться.
Совет: прежде, чем хвататься за пилу, кошелёк или расчёты, попробуйте для начала приглушить фазоинвертор куском синтепона и послушайте, вдруг этого окажется достаточно. На крайняк, ФИ-саб с неплохим динамиком (Fs не выше 35-40 Гц) лехко переделывается в ЗЯ, надо лишь вместо носка вставить в трубу ФИ плотную затычку, и – прощай гул. Для уродских сабов специально поролоновые продаются.
Примечание. Невозможно сделать хороший сабвуфер на дерьмовом или просто некачественном динамике, как собственно и любые колонки. Но попробовать можно. Вольному – воля, пробуйте. Правда, это ещё уметь надо, для того и пишу. Кое-что по доработке сабвуферов изложено мной в соседней статье: http://samlib.ru/m/makeew_l_a/1806.shtml.
Ошибка 3-я
Это даже не ошибка, а какое-то всеобщее поветрие дури.
При самостоятельном конструировании и расчётах ящика сабвуфера с ФИ обычно тщательно подбирается динамик со множеством точно измеренных параметров. Все эти параметры измеряются в открытом пространстве, на воздухе.
Как только вы ставите динамик в ящик, можете смело забыть все ранее измеренные с охрененной точностью параметры дина. Параметры дина в ящике будут о-очень сильно отличаться от его же параметров в открытом пространстве, и чем меньше объём ящика, тем сильнее отличия, аж до 20-40-60 %. После установки дина в ящик все дальнейшие расчёты следует проводить исходя из новых параметров динамика.
Все компьютерные программы расчёта сабвуферов построены по одной схеме: они пересчитывают параметры Тиля-Смола, снятые на открытом воздухе, в параметры динамика для закрытого ящика (или ящика с ФИ) заданного объёма. И делают они это с приличными ошибками. Именно поэтому ни одна компьютерная прога не поможет вам рассчитать сабвуфер с ФИ так, чтобы он сразу запел как следует. Все потом трахаются и доводят саб до ума вручную, индивидуально.
Прежде, чем пользоваться прогой для расчёта сабов, желательно знать, кем и для каких целей она написана. Все эти проги написаны производителями сабов для СЕРИЙНОГО производства. Например, решила фирма выпустить саб в определённой ценовой категории на конкретных динамиках с конкретными параметрами Тиля-Смолла. Саб рассчитывается программой, а затем его параметры отшлифовываются, доводятся до ума в опытном экземпляре. И только потом саб запускается в серию, и только на этих динамиках. Для отладки и доведения до кондиции опытного образца саба в приличных фирмах есть лаборатории, КдП, необходимые измерительные приборы. У вас такого оборудования никогда не будет, можете даже не дёргаться.
Эти программы предназначены для ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО и приблизительного расчета сабвуферов. И у каждой фирмы прога своя, они лучше знают погрешности своих программ. В отличие от вас.
Таким образом, великое множество программ для расчёта сабов с ФИ, валяющиеся в Инете, не предназначены для индивидуального использования аудилофилами на Бог весть каких динамиках. Тем более в окончательном варианте, без отладки и доработок.
Некоторые особенности работы фазоинвертора
ГВЗ – групповое время задержки – параметр ни о чём. Примерно, как средняя температура по больнице. Фазовый сдвиг у различных частот в полосе пропускания ФИ меняется в полтора-два раза. Отсюда прямой вывод: время тактового отставания басовых барабанов не будет постоянным. Оно будет меняться в зависимости от характера звучания ударных. О какой верности звукопередачи сложного музыкального сигнала можно говорить?
Переходные процессы. При первичной подаче сигнала или изменении частоты басового сигнала – это первые несколько периодов, когда резонатор ФИ подстраивается под навязанные ему из вне колебания динамика, отличные от резонансной частоты фазоинвертора (т.н. “навязанные колебания резонатора”), к тому же прошедшие через упруго-вязкую среду воздуха саба. В момент подстройки труба ФИ кроме задержки сигнала даёт большие нелинейные искажения, так называемые “переходные искажения”.
При подаче на динамик постоянного синуса в рабочем диапазоне ФИ, между ними устанавливается равновесие. При изменении частоты сигнала на динамике, это равновесие нарушается и требуется некоторое время (иногда значительное), для установления новой точки равновесия между ФИ и динамиком. Это и есть переходные искажения. На быстрых басовых партиях они весьма значительны.
Поскольку эти искажения носят кратковременный характер их сложно измерять. В статическом режиме работы саба с генератора синуса этих искажений нет.
Таким образом, ГВЗ носит более-менее постоянный характер, а искажения переходных процессов пропорционально возрастают при высоком темпе игры басовых и ударных инструментов.
Кроме того, после окончания басовой ноты и остановки диффузора динамика, воздух в резонаторе некоторое время продолжает колебаться, так называемое “послезвучие”. Но, поскольку динамик молчит, и отсутствуют навязанные резонатору колебания, труба фазоинвертора продолжает издавать затухающий звук с частотой собственного резонанса, типа камертон на 30-40 Гц. На слух это воспринимается как звучание сабвуфера на одной ноте. Всегда на одной и той же. И при любом раскладе басовой музыки ФазоИнвертор ВСЕГДА будет стремиться вернуться к собственному резонансу: бубнению на одной ноте. Свой резонанс для ФИ роднее, чем колебания какого-то там динамика, своя рубашка ближе. Громче или тише, но он всегда будет прослушиваться. Ну, и сами понимаете, поскольку эти колебания возникают в трубе ФИ, а не в проводах и схеме, никакой эквалайзер или процессор их не отфильтрует и не задавит.
Я всё-таки надеюсь, что этот текст читают мало-мальски подготовленные люди, поэтому объясню эффект послезвучия чуть подробней.
В усилителях мощности есть такой параметр: коэффициент демпфирования. Он показывает, как быстро может выходной каскад УМ погасить колебания диффузора динамика на его резонансной частоте. И чем выше этот коэффициент, тем лучше, в дорогих усилках аж до 1 000. Время свободного колебания диффузора после прекращения сигнала очень малО, единицы миллисекунд.
Но никто в мире не выпускает даже дорогие сабвуферы с демпфированной трубой фазоинвертора, так как падает его отдача, уменьшается КПД. Поэтому колебания воздуха с частотой резонанса ФИ после прекращения подачи сигнала продолжаются в его трубе ещё долго, до 60 – 80 миллисекунд. Сигнала давно уже нет, а труба всё гудит и гудит. И весь мир эту бяку слушает. Ещё и нахваливают.
Ещё одна небывальщина, “сказочка про белого бычка”
Сабвуфер с фазоинвертором даёт меньше нелинейных искажений, чем саб ЗЯ. Якобы в резонансе ФИ у динамика очень малый ход диффузора, поэтому и искажений он даёт меньше.
Да кто бы спорил! Вот только в рабочей полосе ФазоИнвертора, динамик практически не издаёт звуков, и, спрашивается, зачем мерить искажения возле диффузора, который молчит? Измерять КНИ динамика и фазоинвертора надо раздельно, в той полосе частот, в которой они активно излучают. Но уж никак не наоборот. В рабочей полосе ФИ, возле его резонанса все звуки излучает труба ФИ, порт, дыра. Вот возле дыры и надо мерить искажения: и переходные и нелинейные и прочие. По некоторым данным, на частотах возле резонанса ФИ, на повышенной громкости в дыре нелинейные искажения достигают 3-5 %. В этом случае ФИ уже не просто акустический излучатель звуковых волн, а воздуховод, труба с большой скоростью воздушного потока. Как в пылесосе. Здесь тупо сказывается нелинейное ПНЕВМАТИЧЕСКОЕ сопротивление трубы.
И в чём здесь преимущества ФИ над ЗЯ?
Перечисленные процессы происходят в сабе с ФИ не просто сами по себе, но ещё и с наложением друг на друга. Если совместить всё это в одном сабвуфере – вот вам и параша. А если эту парашу усилить высоким КПД (рис. 3), то можно вообще захлебнуться. Все ухищрения по расчётам и отладке саба с ФазоИнвертором не более, чем жалкие попытки уменьшить нежелательные следствия физических явлений, возникших от применения резонатора в сабвуфере. Типа, как ни старайся, а “горбатого ФИ” могила исправит. В сабвуфере типа ЗЯ описанные явления отсутствует в принципе, за отсутствием дыры с трубой.
ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ самопальщикам
Самый любимый умельцами параметр сабвуфера – АЧХ. Её выравнивают и вылизывают до идеала. Но, идеальная АЧХ не есть гарантия, что басовый инструмент будет похож сам на себя в исполнении сабвуфера с ФазоИнвертором. Гораздо чаще бывает совсем не так, потому, что ФИ даёт много мелких пакостей и ровная АЧХ от них не избавит.
Прежде, чем садиться за расчёты саба, решите, что для вас важнее: громкий звук ФИ, или качественный бас в ЗЯ. Совместить это вам вряд ли удастся, уж больно разные процессы. Мой совет: если решите делать саб с ФИ, просчитайте его так, чтобы заткнув порт ФИ (полностью или частично), можно было получить хотя бы средненький ЗЯ. Глядишь, потом у вас будет выбор.
И не надо тыкать мне Алдошиной. Акустика – маленькая-маленькая часть физики, ПОНЯТИЙНОЙ науки. А какое понятие у баб-с, все знают. Тоже мне, Склодовская-Кюри. Смешно-с.
Любителям высокого КПД рекомендую рупорный громкоговоритель: КПД 15 – 20 %:
Ну, позлобствовал и хватит. Раз уж вам приспичило ФИ, плавно перейдём к делу.
Первичный упрощённый расчёт объёма ящика для комнатного напольного сабвуфера с ФИ. Реально для первичного расчёта внутреннего объёма ящика, с учётом добротности динамика нужны только резонанс дина Fs и его эквивалентный объём Vas. И всё.
Внутренний объём такого ящика должен быть равен эквивалентному объёму динамика Vas. При этом резонансная частота дина Fs (в ящике с закрытым отверстием ФИ) должна повыситься в 1,4 раза. От этого повысившегося резонанса дина и следует рассчитывать резонанс ФИ. То есть, согласно приведённым выше расчётам, в данном случае примерно полУчите частоту резонанса ФИ равную частоте резонанса динамика в открытом пространстве Fs. (Да, и ещё: желательно подбирать динамик с не очень высокой или низкой добротностью, средне так.)
Настройка ФИ описана выше. При необходимости последующая настройка добротности дина производится демпфированием саба звукопоглотителем (см. соседнюю статью: http://samlib.ru/m/makeew_l_a/1806.shtml).
Совет: не стОит увлекаться объёмами саба более 50-60 литров. Если вам неизвестен Vas, поройтесь в Инете, там описаны способы определения эквивалентного объёма динамиков. Есть даже несложные. Мне лень. Если вам тоже лень, делайте саб в том ящике, который имеете. Ставите в него дин, измеряете получившийся резонанс и от этого рассчитываете ФИ. ПолУчите лучшее, что можно выжать из этого ящика. Ну, ладно, так и быть, я поборол лень, держИте:
Рис. 7 – график-шпаргалка, масштаб соблюдён:
Приблизительный график увеличения резонанса НЧ динамика (Fb) в разах, при уменьшении объёма реального ящика (Vb) относительно эквивалентного объёма дина (Vas), тоже в разы. Например: если реальный объём ящика Vb в 3 раза меньше эквивалентного объёма динамика Vas, то рез. частота динамика Fs повысится в 2 раза и будет называться Fb. Добротность динамика так же возрастёт в 2 раза.
Более точно можно посчитать. Формула зависимости резонанса динамика от объёма ящика (метод изменения объёма).
- Fb – резонанс дина в ящике (в боксе)
- Vb – объём ящика (бокса)
- Fs – собственный резонанс дина
- Vas – эквивалентный объём дина
Измеряем Fs и внутренний объём Vb первого попавшегося ящика. Ставим динамик в ящик (можно снаружи), измеряем Fb. Полученные цифры подставляем в формулу и находим Vas. Потом, не хватаясь за пилу и фанеру, а просто играясь цифрами и формулой, можно просчитать резонансную частоту динамика в планируемом объёме сабвуфера. Просто, как репа. Желательно, чтобы объём измерительного ящика Vb был приблизительно похож на объём будущего сабвуфера.
Расчёт размеров ФИ под заданную (рассчитанную) частоту его резонанса.
Классическая формула резонатора Гельмгольца для круглого отверстия ФИ:
Все размерности даны в системе СИ:
- F – заданная резонансная частота фазоинвертора [Гц];
- S – площадь отверстия ФИ [м2];
- V – внутренний объём ящика [м3];
- L – длина трубы фазоинвертора (можно плюс 10-20 % на всякий случай) [м];
- С – скорость звука в воздухе = 344 [м/сек];
- π = 3,14.
Ну, если в лом считать или забыли таблицу умножения можно всё необходимое найти по номограмме М.М. Эфрусси, “Громкоговорители и их применение”.
Рис. 10 – номограмма:
Рассчитав оптимальную частоту резонанса ФИ и зная “чистый” внутренний объём ящика находим по номограмме подходящую длину и площадь ФИ. Полученные результаты почти в точности соответствуют расчётам, предложенным Виноградовой Э.Л. в книге “Конструирование громкоговорителей со сглаженными частотными характеристиками”.
РАСЧЁТ ФАЗОИНВЕРТОРА – электронный калькулятор:
http://www.aie.sp.ru/Calculator_faz.html
В ссылке три калькулятора: по Тилю-Смоллу, по Виноградовой и по Эфрусси. При расчёте по параметрам Тиля – Смола результаты какие-то сомнительные, не внушают. А Виноградова всё списала у Эфрусси, поэтому результаты совпадают. Если ссылка ещё работает, можете сходить, если нет – не расстраивайтесь, выше приведено всё необходимое для расчетов.
Примечание: не желательно делать площадь ФИ менее 25 % площади диффузора – воздух в дыре свистеть будет.
Приведённый расчёт саба с ФИ весьма прост (особенно если понимаешь, что делаешь), но с динамиками 8-12″ вполне работает. И никаких компьютеров. Jни вам не посчитают, а заморочек полУчите выше крыши.
Купайтесь в ХОРОШИХ басах, не надо плескаться в какашках.
Екатеринбург, 03.10.2015 г.
P.S.
Всё написанное выше применимо так же к колонкам с “неправильными” ФИ, что тоже не редкость.
ПРИЛОЖЕНИЕ для апологетов звука, неудержимо, но бестолково снимающих АЧХ сабвуфера. Я познакомлю вас с методом прямого измерения, который в отличие от компьютерного, не требует вычислений и даёт более достоверный результат.
Снятие АЧХ саба проводится в АБСОЛЮТОНО заглушенном помещении, вся внутренняя поверхность которого выложена матрасами, причём в два слоя. Но проще это сделать на открытом пространстве, чтобы до ближайшего гаража с розеткой было не менее 10 метров. Если динамик или ФИ направлены в пол, ставим сабвуфер на землю, на щит, если нет – садим как человека, на табуретку. Измерительный микрофон следует устанавливать сбоку от динамика и от ФИ одновременно, на примерно одинаковом расстоянии, и не ближе 1-1,5 метра от корпуса саба. В этом случае вы будете мерить совокупное звуковое давление динамика и ФИ.
Вот когда на открытом пространстве вы выровняете АЧХ саба, только после этого можно заносить его в комнату и выявлять влияние помещения на результирующую АЧХ. А до этого снятие АЧХ саба в ближнем поле и поднесение микрофона на 1 см к динамику, я считаю преждевременными. Да и вообще не нужными: вы ведь не прикладываете ухо к динамику саба и не слушаете саб “в ближнем поле” лёжа на полу? Это вам не СЧ и не ВЧ, которые измеряются и слушаются в пределах прямой видимости, это – Бас-с. Сильно сомневаюсь, что вы сможете правильно состыковать (срастить) АЧХ динамика и ФИ снятые по отдельности в ближних полях. Не получите вы истинную картину совокупного звукового давления ФИ и дина в окружающем сабвуфер пространстве, двигая графики по экрану компа, а саб по комнате.
Так что ступайте-ка ребята на свежий воздух, на травку. Оно и для музыки и для здоровья полезнее будет, т.к. измерения надо проводить в тёплую погоду, дабы подвес у дина не задубел.
Но и это не финиш. Игра продолжится, когда вы внесёте в дупелину настроенный саб в комнату и начнёте бодаться с комнатными резонансами, модами. Очень увлекательно. 🙂
В этом заключается ещё один недостаток сабвуфера с ФИ: он капризен к месту своего расположения в комнате. Небольшое смещение саба приводит к заметному изменению комнатных резонансов, тогда как сабу типа ЗЯ практически по-фигу где стоять, лишь бы симметрия звука не нарушалась.
Частное мнение
Сабвуферы с фазоинвертором – это какое-то недоразумение, игра фантазии инженеров-акустиков, которую подхватили и развили коммерсанты от музыки. Мода такая аудиофильская: да у меня в сабе трубы ФИ, как выхлопные в крутой тачке! Даже звук похож.
Поясню. Саб с ФИ бессмысленно, а иногда и вредно подключать к ресиверу для просмотра фильмов и некоторых сортов музыки. В DVD-сигнале присутствуют частоты от 5 Гц. Вся мощь ресивера ниже частоты настройки ФИ (от 5-ти до 30-40 Гц) направлена на выблёвывание диффузора динамика на пол. Ни каких звуков в этой полосе саб не издаёт, в добавок можно покалечить динамик. Если же в ресивере или усилке саба стоит фильтр сабсоника, тогда динамик и диффузор останутся целы, но звуков от 5-ти до 30-40 Гц, саб всё равно не издаст.
Вопрос: зачем тогда городить ФИ? Разве что для поп-музыки? Но для музыки гораздо лучше саб ЗЯ, к тому же он воспроизводит частоты ниже чем ФИ и при этом не идёт вразнос. Саб ЗЯ не бубнит, у него меньше ГВЗ, прекрасные переходные характеристики, он проще в расчётах и не требует настройки. А на КПД мне все-равно, я не собираюсь экономить на громкости и качестве музона 30 Вт из розетки. Так что по всем параметрам саб типа ЗЯ лучше, чем ФИ.
НО, только при условии, что в ЗЯ стоИт хороший, качественный динамик с F резонанса 18-25 Гц, желательно с малой массой диффузора (и возможно двукратным запасом мощности для корректора Линквица).
Вот мы и подошли к сути. Китайцы такие дины делать не умеют, а европейские хорошие динамики стОят ох, не дёшево.
Вывод очевиден: в сабвуферах типа ФИ почти наверняка стоИт паршивый динамик и саб имеет все перечисленные выше недостатки. Зато он громко бУхает, дёшев для невзыскательного потребителя (а таких большинство) и на нём можно сделать прибыльный бизнес. Массовый бизнес. Сабвуфер с ФИ – дешёвка, изделие для тугоухих, скаредных или малообеспеченных.
Акустический фазоинвертор был изобретён Альбертом Турасом в 1932 году, во времена, когда не было приличных басовых динамиков, но сейчас-то зачем?
Во времена винила и живых инструментов с нижней частотой 30-40 Гц фазоинвертор был очень кстати. Но в век электронных синтезаторов и DVD-записи, когда диапазон уходит в область инфразвука, фазоинвертор, мягко говоря, устарел и неспособен воспроизводить современный диапазон частот. Сабвуфер с ФИ – это атавизм, пережиток прошлого. Я ещё раз напоминаю: фазоинвертор – это резонатор. Для прослушивания музыки акустические резонансы вещь вредная и неприятная, от них стараются избавиться всяческими способами: и демпфирование, и эквализация, и фильтры, и пр.
Моё личное предпочтение – саб ЗЯ.
Наличие ФИ может быть в некоторой степени оправдано применением в малогабаритной акустике, но это уже не Звук, и тем более не Бас. Единственное применение сабвуфера с фазоинвертором с минимальным ущербом для качества звука, это имитация взрыво- и громоподобных эффектов в кинушках и игрушках. Там высокий КПД себя оправдывает. Для музыки же ФИ неприемлем. ИМХО.
Автор: Макеев Леонид Александрович (samlib.ru)
Курская правда — Бизнес новости
Распределенные радиосистемы (DRS) Рынок 2021 включает в себя ограничения, рыночные водители, возможности, проблемы, инвестиционный потенциал, будущая дорожная карта, новые инновации, профили поставщиков, тенденции рынка и стратегии. В докладе также подробно описывается прогнозы рынка для мирового Распределенные радиосистемы (DRS) рынка. Кроме… Continue Reading →
Турникет устройства Статистический отчет о географической обследовании 2021 г., представленный здесь, является чрезвычайно ценным активом, который может помочь лицам, партнерам, руководителю и другим членам рынка, чтобы получить комфортную с каждым фактором, влияющим на развитие мирового рынка Турникет устройства. Основные методы,… Continue Reading →
В отчете о глобальном рынке Гибкая кольцевая муфта представлен всесторонний обзор, доли рынка и возможности роста рынка Гибкая кольцевая муфта по типу продукта, применению, ключевым производителям и ключевым регионам и странам. В этом отчете также представлена рыночная конкуренция и соответствующий… Continue Reading →
В отчете о глобальном рынке Ферротитан представлен всесторонний обзор, доли рынка и возможности роста рынка Ферротитан по типу продукта, применению, ключевым производителям и ключевым регионам и странам. В этом отчете также представлена рыночная конкуренция и соответствующий подробный анализ основных поставщиков… Continue Reading →
Беспроводное Умное освещение Управления системы Статистический отчет о географической обследовании 2021 г., представленный здесь, является чрезвычайно ценным активом, который может помочь лицам, партнерам, руководителю и другим членам рынка, чтобы получить комфортную с каждым фактором, влияющим на развитие мирового рынка Беспроводное… Continue Reading →
В отчете о глобальном рынке Бумага для контакта с пищевыми продуктами представлен всесторонний обзор, доли рынка и возможности роста рынка Бумага для контакта с пищевыми продуктами по типу продукта, применению, ключевым производителям и ключевым регионам и странам. В этом отчете… Continue Reading →
Глобальный рынок Термопара (2021-2026) Обеспечивает всеобъемлющую оценку рынка и предлагает точный набросок определения рынка, ключевой сегментации и соответствующих событий. Отчет оценивает размер рынка, валовой маржи, долю рынка, структуру затрат и темпы роста в отношении конкурентной динамики и географического охвата. В… Continue Reading →
Программное обеспечение Привлечения разговорных клиентов Рынок 2021 включает в себя ограничения, рыночные водители, возможности, проблемы, инвестиционный потенциал, будущая дорожная карта, новые инновации, профили поставщиков, тенденции рынка и стратегии. В докладе также подробно описывается прогнозы рынка для мирового Программное обеспечение Привлечения… Continue Reading →
Природные Cat Food Статистический отчет о географической обследовании 2021 г., представленный здесь, является чрезвычайно ценным активом, который может помочь лицам, партнерам, руководителю и другим членам рынка, чтобы получить комфортную с каждым фактором, влияющим на развитие мирового рынка Природные Cat Food.… Continue Reading →
Согласно оценкам, глобальный рынок Диэлектрический эластомер значительно вырастет в период с 2021 по 2026 год. Методы выборки, использованные в этом исследовании, могут помочь лицам, принимающим решения, выбрать, какие целевые рынки и области, как ожидается, будут развиваться быстрее, характеристики рынка, влияющие… Continue Reading →
Подробный обзор спецификации Xmax динамика и сабвуфера
Для энтузиастов автомобильного аудио, которые потратили время на изучение параметров Thiele / Small динамиков и сабвуферов, вы наверняка знаете, что существует спецификация под названием Xmax. Эта переменная, обычно выражаемая в миллиметрах или дюймах, предназначена для описания способности водителя двигаться в одну сторону. Другими словами, это расстояние, на которое конус может переместиться вперед или назад из своего положения покоя до того, как искажение превысит создаваемый сигнал.
Механические вычисления Xmax
Самый простой способ рассчитать спецификацию Xmax — вычесть толщину верхней пластины из высоты обмотки звуковой катушки и разделить ее на два. Этот расчет описывает, насколько далеко диффузор вуфера (или СЧ, или сабвуфера) может двигаться вперед, удерживая звуковую катушку внутри магнитного зазора. Если и когда катушка попытается выйти из зазора (определяемого толщиной верхней пластины), сила магнитного поля резко снизится, и выходной сигнал динамика станет нелинейным.Если звуковой сигнал, воспроизводимый динамиком, не совпадает с сигналом, передаваемым от усилителя, к сигналу добавляются значительные искажения, и ваша музыка не будет звучать правильно.
Детали сабвуфера Hertz MP 300 D4.3 PRO. Сабвуфер серии Rockford Fosgate T2S1-13 Power T2 имеет спецификацию Xmax 34 мм в каждом направлении и рассчитан на 2000 Вт RMS. Hertz ML 2500.3 Legend — это звук -качественный сабвуфер мощностью 700 Вт и Xmax 17 мм. Сабвуферы Black 12 от ARC Audio предлагают потрясающую мощность и расширение низких частот с Xmax 16 мм и мощностью 500 Вт rms.Стоит иметь базовый уровень для значений, которые считаются нормальными и впечатляющими с точки зрения Xmax. Твитеры редко имеют спецификацию Xmax, но это не значит, что это значение невозможно рассчитать. Например, линейный ход плюс-минус 0,2 мм (0,0079 дюйма) будет отличной характеристикой для твитера. Для небольшого 3- или 4-дюймового среднечастотного динамика, Xmax плюс и минус 2 мм было бы хорошо, а больше 4 мм было бы отлично. Для 6,5-дюймового среднечастотного динамика, предназначенного для использования в дверных динамиках, значение Xmax 4 мм будет хорошим, а все, что выше 8 мм, будет исключительным.
Возможности сабвуфера резко возрастают по мере увеличения стоимости драйвера. Для 10- и 12-дюймовых сабвуферов начального уровня мощностью от 300 до 450 Вт подойдет Xmax от 10 до 12 мм. Переход к низкочастотным динамикам среднего уровня с номинальной мощностью от 500 до 600 Вт обычно приводит к скачку спецификации Xmax до 14 или 16 мм в каждом направлении. Лучшие из лучших сабвуферов предлагают возможности Xmax за пределами 18 мм, при этом некоторые драйверы способны отклоняться более чем на 24,5 мм (1 дюйм) в каждом направлении.Для сабвуферов с неглубокой установкой эти значения обычно немного уменьшаются: динамики среднего уровня допускают отклонение от 8 до 10 мм, а решения премиум-класса — более 15 мм.
Пример драйвера с диффузором и звуковой катушкой в исходном положении. 10-дюймовый сабвуфер Sony Mobile ES XS-W104ES имеет Xmax 6,5 мм и рассчитан на 450 Вт в соответствии со стандартом CTA-2031. Helix Q 10 Вт. это сабвуфер на 750 Вт с Xmax 14 мм.Те, кто меньше заботится о качестве звука и заинтересованы только в достижении максимального уровня звукового давления, могут продолжать увеличивать мощность динамика, превышающую значение Xmax.В этом сценарии измерения пикового уровня звукового давления обычно имеют значение, поэтому качество звука и точность отходит на второй план.
Xmax — это не всегда расчет
Второй способ задания параметра Xmax включает использование акустического испытательного оборудования и лазерного измерения хода конуса. Используя этот метод, сигнал подается на тестируемый драйвер с нарастающим уровнем, пока выходной сигнал динамика не достигнет уровня искажений 10%. Эти основанные на характеристиках измерения имеют решающее значение, поскольку они учитывают нелинейности, вызванные ограничениями в соответствии компонентов подвески динамика.
Например, если драйвер имеет верхнюю пластину 16 мм и высоту звуковой катушки 32 мм, расчетное значение Xmax будет 8 мм. Предположим, что рамка на драйвере очень узкая или жесткая и начинает ограничивать ход конуса на уровне отклонения в 5 мм. И снова выходной аудиосигнал не будет копировать сигнал усилителя, и к выходному сигналу будут добавлены значительные гармонические и интермодуляционные искажения. Динамик тоже громче не играет. Объемный звук или паук могут вызывать ограничение отклонения на основе соответствия, и эти характеристики обычно являются ограничивающими факторами в том, насколько громко может играть динамик или сабвуфер.В автомобильной аудиоиндустрии очень немногие производители используют метод спецификации Xmax + 10%, поскольку вложение в испытательное оборудование очень дорогое.
Сабвуфер в максимально прямолинейном переднем положении. Обратите внимание, что нижняя часть обмотки звуковой катушки находится заподлицо с нижней частью верхней пластины.Хотя это не так часто, как много лет назад, другое механическое измерение влияет на громкость звука динамика. Если нижняя часть формирователя звуковой катушки войдет в нижнюю пластину динамика, вы услышите очень резкий щелкающий звук.Конечно, это ограничивает экскурсию и может очень быстро повредить ее. Такая ситуация возникает, когда компоненты подвески недостаточно жесткие или если водитель спроектирован таким образом, чтобы он был очень неглубоким, а внизу не хватало места.
Сабвуфер в крайнем заднем положении. Обратите внимание, что верх обмотки звуковой катушки находится заподлицо с верхней частью верхней пластины.Последняя мысль о спецификациях Xmax
Если вы покупаете сабвуфер, спецификация Xmax не является решающим фактором в определении того, насколько громко будет воспроизводить сабвуфер.То, как драйвер взаимодействует с корпусом, играет огромную роль в определении эффективности аудиосистемы и расширении диапазона низких частот. Ознакомьтесь с нашими статьями о характеристиках динамиков и конструкции корпуса сабвуфера, чтобы получить более подробное представление об этой теме.
Когда пришло время выбрать подходящий сабвуфер для вашего автомобиля или грузовика, зайдите в ближайший к вам специализированный магазин по продаже аксессуаров для мобильных устройств и поговорите с ними о ваших ожиданиях и о динамиках и сабвуферах, которые лучше всего подходят для вашего применения.Обязательно прослушайте один из их демонстрационных автомобилей, чтобы убедиться, что сабвуфер соответствует вашим целям.
Сопутствующие товарыРуководство по замене сабвуфера: как измерить сабвуфер?
Со временем, как и любое электронное устройство, сабвуфер перестанет работать из-за накопившегося износа. В среднем хороший сабвуфер от такого известного бренда, как Sony, при хорошем обслуживании прослужит более десяти лет. Вы можете получить больше или меньше лет в зависимости от множества факторов.В конце концов, ваш сабвуфер вымрет, и останется только корпус сабвуфера, который все еще хорош.
Утилизация корпуса сабвуфера кажется легкой задачей. В конце концов, теоретически вы просто собираетесь заменить то, что когда-то было внутри вашего корпуса. Было бы проще, если вы покупаете сабвуфер в обычных магазинах, просто покажите свой старый динамик, и персонал вам поможет. Однако это не тот случай, когда вы покупаете запасную часть в Интернете, где есть более дешевые варианты.Вы также должны подумать, стоит ли покупать ту же модель, что и ваш старый сабвуфер, или пора искать что-то другое.
В этой статье рассказывается о том, что вам нужно знать, когда дело доходит до замены сабвуфера. Как правильно измерить сабвуфер? И какие важные измерения вам необходимо сделать, чтобы найти совместимого преемника? Стоит ли утилизировать старый корпус сабвуфера? Читай дальше, чтобы узнать больше.
Почему вы должны знать размеры сабвуфера?Правильный размер сабвуфера поможет вам в двух вещах.Во-первых, вы сможете заранее узнать, подойдет ли будущая замена вашему автомобилю. Во-вторых, вы будете уверены, что сделанная вами покупка не будет потрачена впустую только потому, что измерения неправильные, а динамик не поместится в вашем корпусе.
Soundwoofer может иметь диапазон от 6,5 до 18 дюймов. Наиболее распространены размеры 10 дюймов и 12 дюймов, но вы можете найти больше вариантов в магазинах. Обратите внимание, что размеры динамиков не совпадают с размерами производителя. Эти измерения являются обобщенными, фактическое количество меньше или больше на пару дюймов.Тогда стоит ли доверять измерениям производителя?
Дело в том, что измеряется диаметр самого динамика, а не диаметр всего динамика. Вы можете использовать замеры динамика производителя как форму «универсального измерения». Если вы скажете другим аудиоэнтузиастам, что ваш низкочастотный динамик 10 или 12 дюймов, они не будут знать конкретного размера вашего динамика, но они будут знать диапазон.
Как измерить сабвуфер, если у вас уже есть корпус? 1.ДиаметрДиаметр — это размер всего сабвуфера, обращенного к водителю. Это размер круга, который вы обычно видите впереди. Обратите внимание, что в большинстве сабвуферов и динамиков вокруг динамика есть четыре винта. Чтобы получить диаметр, вам следует измерить расстояние между винтом и его противоположностью. Это измерение представляет собой плоский диаметр или общий внешний диаметр.
2. Монтажная высота и монтажная глубинаУстановочную высоту и монтажную задолженность легко объяснить на примере айсбергского мема.Если поставить низкочастотный динамик на стол динамиком вверх, можно увидеть, что сабвуфер разделен на две части. Нижняя сторона сабвуфера — это монтажная глубина, которую важно учитывать при выборе дополнительной замены. Если корпус не может выдержать монтажную глубину, переводник либо упадет в корпус, либо застрянет в нем.
из BeatSkart
Между тем, монтажная высота — это открытая часть сабвуфера, когда он уже установлен в корпусе.Это часть от диаметра выреза перегородки до самого края сабвуфера. Это также важное измерение, потому что, если его не измерить должным образом, сабвуфер может раскачиваться или полностью упасть, что может вызвать повреждение.
3. Диаметр выреза в перегородкеДиаметр выреза в перегородке — это линия, разделяющая монтажную высоту и монтажную глубину. Чтобы гарантировать, что новый сабвуфер будет плотно прилегать, диаметр выреза перегородки должен быть таким же, как диаметр отверстия в корпусе.
Источник: https://youtu.be/UYWmR6wR6xs
Факторы, которые следует учитывать при покупке сабвуфера на замену- Отверстие в корпусе утоплено?
Отверстие в корпусе является утопленным, если оно имеет два диаметра: меньший (который должен быть равен диаметру выреза перегородки) и больший (который должен быть равен общему внешнему диаметру динамика. Если отверстие не утоплен, единственным важным фактором является то, что диаметр выреза под кафель должен быть больше или равен размеру отверстия в корпусе.
- Размер корпуса и форма динамика
Если общий диаметр отверстия в корпусе и сабвуфера совпадает, но монтажный долг больше или меньше размера корпуса, это все равно не будет идеальным совпадением. Размер корпуса должен быть достаточно большим, чтобы охватить всю монтажную глубину сабвуфера. Обратите внимание на размер динамика, который у большинства сабвуферов сильно различается. Прямоугольный динамик следует устанавливать в корпус с прямоугольным отверстием.Это также относится к другим формам динамиков.
- Импеданс
Импеданс — это величина нагрузки, которую сабвуфер или динамик отправляет на усилитель. Обычно он измеряет с помощью омметра на 2, 4 или 8 Ом. Замененный сабвуфер должен иметь ту же нагрузку, что и усилитель, чтобы он работал.
Источник: https://knowledge.sonicelectronix.com/subwoofer-buying-guide/
https://www.instructables.com/id/How-to-Measure-for-a-Replacement-Speaker/
ЗаключениеПри замене деталей сабвуфера необходимо учитывать множество факторов.Если перед покупкой вы не проверили корпус и дополнительные измерения, у вас, скорее всего, будут две неподходящие детали, и, следовательно, покупка будет достойной сожаления. Спасибо, что прочитали эту статью. Поделитесь им с друзьями и оставьте комментарий, если у вас есть еще вопросы.
Связанная тема: Бесплатный способ сделать громче сабвуфер
Rythmik Audio • Совет — выравнивание фаз стр. 3
Расчет необходимой задержки
1.Сначала определите точку пересечения. В этом примере: 80 Гц
2. Далее вам понадобится фазовый сдвиг вашего основного динамика относительно к вашему сабвуферу. В этом примере мы будем использовать фазовый сдвиг показано на Рисунке 1 ниже. Синий и голубой цвета — это амплитуда и фазовая характеристика SB3 после HPF 12 дБ / окт. применяемый. На частоте 80 Гц фазовый сдвиг составляет +135 градусов . Красный и золотой цвета — это амплитуда и фазовая характеристика сабвуфер, соответственно, после применения LPF 12 дБ / окт.В сабвуфер на данный момент составляет -180 градусов (при 80 Гц). И SB3, и сабвуфер уже имеют кроссовер. Держать в разум -180 и -225 градусов такие же, как +180 и +135 градусов, соответственно. Это означает, что нам нужно добавить фазовый сдвиг -45 градусов. на сабвуфер, чтобы синхронизировать фазу с передними динамиками до -225 градусов, чтобы выровнять с +135 градусами SB3.45 градусов составляет одну восьмую цикла.
3. Вычислите расстояние одной длины волны в точке пересечения по следующей формуле:
длина волны = 344 / частота (метры)
длина волны = 344/80
длина волны = 4,3 м
4. Теперь преобразуйте фазовый сдвиг в циклы
цикла = фазовый сдвиг / 360
цикла = -45/360
цикла = -0.125
5. Теперь умножьте количество циклов на длину волны
.В этом случае компенсация расстояния составляет -0,125 x 4,3 = -0,5 м
Другими словами, установка расстояния на сабвуфере должна отрегулировать так, чтобы мы добавили это число к физическому расстоянию. Если ваш сабвуфер расположен в 4 метрах от места прослушивания, тогда вы должны ввести 3,5 м. Знак регулировки расстояния очень важно.Таким образом мы обманываем AVR, заставляя думать, что сабвуфер находится на 0,5 м ближе, и поэтому сигнал сабвуфера будет задерживаться на время, за которое звук распространяется на расстояние 0,5 м.
У некоторых читателей есть вопросы о связи между знак настройки фазы и расстояния до сабвуфера. Первый мы должны признать, что регулировка фазы осуществляется с помощью аналогового схемы всегда добавляют «отрицательный фазовый угол» к график фазовой характеристики.Хотя на нашем пластинчатом усилителе у нас есть использовал 0 градусов и 180 градусов на наклейке, это действительно должно быть читать как -180 градусов. Поэтому важно отметить добавление » время задержки во временной области «=» добавление отрицательной фазы angle «=» вычитание физического расстояния в AVR «.
Рисунок 1 — Амплитуда и фаза NHT SB3 и сабвуфера ответ с кроссовером
верх
Корпуса для сабвуферов— делить или нет
Вопрос о том, следует ли разделить корпус сабвуфера, всегда вызывает споры.Кажется, что каждый, у кого есть хоть немного опыта в сборке коробок, имеет свое мнение по этому поводу. Уровень знаний, на которых основано мнение, сильно разнится. В этой статье я поделюсь своими мыслями о разделении коробки сабвуфера.
Когда происходит разделение корпуса сабвуфера
Единственный раз, когда коробка сабвуфера может быть разделена на отдельные камеры, — это когда у вас более одного вуфера (без учета полосовых корпусов). В разделенном корпусе будет один сабвуфер в одной камере, а в одной большой коробке будет много камер.Камер будет ровно столько, сколько есть сабвуферов. Ниже представлено изображение двухкамерного вольера. Коробка разделена пополам для двух сабвуферов. Один сабвуфер будет в камере №1, а другой сабвуфер — в камере №2.
Теперь сравните это с коробкой сабвуфера того же размера, только без перегородки. В этом корпусе оба сабвуфера будут иметь одну камеру. Эта единственная камера будет равна по объему Камере №1 и Камере №2 вместе взятым.
В чем разница
Если предположить, что оба сабвуфера одинаковые и оба принимают один и тот же сигнал, то на самом деле разницы нет. Допустим, каждому сабвуферу требуется один кубический фут воздушного пространства. Сабвуферу все равно, отведено ли это воздушное пространство из одной или двух камер. Если сабвуферы находятся в общем корпусе объемом два кубических фута, они будут разделять воздушное пространство между собой, и каждый будет работать так, как если бы он находился в корпусе объемом один кубический фут.Это факт. Но если сабвуферы не идентичны и не принимают идентичный сигнал, это неверно. Например, если вы используете свои сабвуферы в стереофоническом режиме или используете разные модели сабвуферов (ни то, ни другое не рекомендуется).
Так стоит ли разделить корпус сабвуфера
Если ваши сабвуферы идентичны и оба принимают одинаковый сигнал, то выбор разделения корпуса остается за вами. Это не повредит, и я почти всегда делю корпуса, которые строю.Особенно это актуально для прямоугольных корпусов. Корпуса с длинными сторонами необходимо закрепить, чтобы свести к минимуму изгиб. Поскольку эти скобки все равно будут там, вы можете сделать одну из них разделителем. Если вы можете разделить корпус, я рекомендую это.
Если корпус строится с изгибами, например корпус из стекловолокна, я могу не разделить ящик. Это только потому, что разделитель может не течь вместе с остальными изгибами корпуса. Некоторым людям нравится видеть разделитель, а некоторым — нет.По той же причине скобы обычно не используются в корпусе из стекловолокна. Если коробку необходимо укрепить, чтобы исключить изгиб, можно добавить дополнительный мат из стекловолокна.
Вам также следует ознакомиться с Advanced Enclosure Design and Manufacturing . Он охватывает проектирование корпусов с использованием бесплатного компьютерного программного обеспечения, максимизацию выходной мощности сабвуферной системы, сборку коробки на профессиональном уровне и тестирование выходной мощности с использованием недорогого оборудования. Кликните сюда.
Вернуться к индексу архивов информационных бюллетеней
Как подобрать сабвуфер к усилителю
Раскрытие информации для аффилированных лиц: в качестве партнера Amazon Speaker Champion может получать комиссионные за соответствующие покупки на Amazon.com и других поставщиков.
Как подобрать сабвуфер к усилителю
Вы в процессе создания идеальной автомобильной аудиосистемы? Подбор сабвуферов к усилителям — важный шаг в создании мощной аудиосистемы для вашего автомобиля. И усилители, и сабвуферы — жизненно важные компоненты отличной аудиосистемы. Сабвуфер работает как громкоговоритель и воспроизводит низкочастотный звук, в то время как усиление усилителей увеличивает звуковой сигнал, тем самым увеличивая громкость. Секрет получения отличных басов заключается в том, чтобы ваш усилитель и сабвуферы были одинаково согласованы для правильной работы.Это руководство поможет вам понять, как добиться качественного звука. Мы подойдем к проблеме с обеих сторон системы, которая охватывает основы согласования мощности, количество требуемых сабвуферов и импеданс.
Факторы, которые следует учитывать
Сколько энергии вам нужно?
Сабвуферы обычно имеют две характеристики мощности. RMS-рейтинг сабвуфера — это показатель мощности, которую он способен выдерживать на регулярной основе.Пиковая мощность, с другой стороны, определяет максимальную мощность, которую вуфер способен выдержать без повреждений.
Для получения наилучшего качества звука всегда согласовывайте среднеквадратичную мощность в ваттах с мощностью усилителя. Сегодня большинство усилителей мощности на рынке указывают диапазоны ватт RMS, тем самым определяя максимальные и минимальные диапазоны мощности, которые может выдавать усилитель. После определения диапазона мощности усилителя убедитесь, что среднеквадратичная мощность сабвуфера составляет минимум 75% и максимум 150%. Вычислите RMS-рейтинг вашего сабвуфера, а затем умножьте количество сабвуферов на RMS-рейтинг каждого из них.Это дает вам общий рейтинг RMS для всех сабвуферов. Это гарантирует вам, что выбранный вами усилитель может обеспечить 75% -150% от общего RMS-рейтинга для вашего сабвуфера.
Обратите внимание, что сабвуфер с повышенной мощностью — лучший вариант по сравнению с сабвуфером с недостаточной мощностью. Это означает, что для каждого сабвуфера, который вы хотите добавить в звуковую систему вашего автомобиля, мощность усилителя должна отражать среднеквадратичную мощность дополнительного сабвуфера. Итак, если вы планируете добавить несколько сабвуферов к аудиосистеме вашего автомобиля, подумайте об обновлении усилителя мощности.После того, как вы успешно найдете усилитель, который соответствует среднеквадратичной мощности вашего сабвуфера, подключите их, а затем подключите их к стереосистеме вашего автомобиля.
Согласованный импеданс
Еще один важный фактор, который следует учитывать при согласовании сабвуферов с усилителями, — это импеданс. Импеданс — это мера электрического сопротивления. Большинство типичных сабвуферов, которые вы найдете сегодня на рынке, предлагают вам выбор между номиналом 2 Ом или 4 Ом. Согласование импеданса — простая концепция, особенно когда вы устанавливаете всего-то два сабвуфера.Однако все усложняется, когда для подключения используются несколько сабвуферов или сабвуферы с двойной звуковой катушкой (DVC) с 2 входами и входными соединениями. Например, для двух сабвуферов с сопротивлением 4 Ом требуется усилитель с сопротивлением 8 Ом.
При соединении нескольких сабвуферов вместе всегда убедитесь, что они имеют одинаковое сопротивление и одинаковую катушку. Если они не соответствуют этому критерию, у власти не будет даже разделения власти между ними. Это приводит к тому, что некоторые сабвуферы получают недостаточную мощность, а другие — подавленную.Если вы собираетесь использовать сабвуфер разных типов в автомобильной аудиосистеме, рассмотрите возможность подключения каждого сабвуфера к отдельному усилителю.
Выберите свой сабвуфер и усилители
При выборе сабвуферов вы можете выбирать между одиночной звуковой катушкой и двойной звуковой катушкой. Одиночные звуковые катушки имеют один набор терминалов, тогда как двойные звуковые катушки (DVC) имеют два набора терминалов. Преимущество двойных звуковых катушек заключается в том, что они предлагают больше вариантов подключения по сравнению с одиночными звуковыми катушками.Еще одно преимущество состоит в том, что двойные звуковые катушки предназначены для большей производительности и управляемости.
Изображение предоставлено: suslik83, Deposit PhotosКогда дело доходит до усилителя, самое важное, на что следует обращать внимание, — это количество энергии, необходимое для ваших сабвуферов. Как только вы определитесь с требуемым количеством мощности, вы можете выбрать лучший усилитель. Для большинства басовых систем доступны два основных стиля усилителя; моно (одноканальный усилитель) и 2-канальный усилитель. Всегда помните, что одноканальные (моно) усилители лучше всего подходят для создания великолепного базового звука.Они способны обрабатывать один аудиосигнал, используя только один канал, подключенный к сабвуферу, для получения великолепных басов. Вы можете подключить несколько сабвуферов к моноканальному усилителю, и каждый из сабвуферов будет получать одинаковую частоту.
Подбор правого усилителя к правому сабвуферу
Чтобы добиться наилучшего звучания сильных басов, рассмотрите следующие четыре комбинации сабвуферов и подходящий усилитель.
Одна звуковая катушка с сопротивлением 4 Ом
Отдельная подсистема предпочтительнее из-за ее простоты, низкой цены и совместимости.Один единственный 4-омный резистор идеально подходит для 2-канального усилителя. Вы получите довольно много мощности по относительно более низкой цене, подключив выход усилителя мостом.
Одна 4-омная двойная звуковая катушка (DVC), суб
Сабвуферы DVC с двумя звуковыми катушками предлагают несколько способов их подключения, что обеспечивает гибкость подключения. Еще одно преимущество использования одного DVC — это мощность и производительность. Как указывалось ранее, двойные звуковые катушки в большинстве случаев предназначены для работы в тяжелых условиях и имеют большую компактность.Одна сабвуфер с двойной звуковой катушкой (DVC) на 4 Ом идеально подходит для моно сабвуфера. Почему? Потому что моно усилители созданы для обеспечения большей мощности при более низком импедансе даже в 2 Ом. Вы можете представить сопротивление 2 Ом за счет параллельного подключения звуковых катушек и получить максимальную выходную мощность.
Два сабвуфера с одиночной звуковой катушкой на 4 Ом
Наличие двух подводных лодок имеет большой смысл для тех, кто ищет довольно большую базу. С двумя сабвуферами вы действительно можете перемещать много звука в воздухе. Идеально подходит для такой установки сабвуфер с моно.Когда вы подключаете два сабвуфера параллельно, вы создаете 2-омный импеданс усилителя. Моноусилители идеально подходят для таких ситуаций, поскольку вы получите от усилителя максимальную мощность.
Два сабвуфера с двойной звуковой катушкой на 4 Ом
Две двойные звуковые катушки на 4 Ом обеспечивают большую гибкость подключения. У вас есть различные способы подключения комбинации, чтобы получить тот бас, который вы так долго искали. Двухканального усилителя было бы достаточно. Когда вы подключаете сабвуферы к 2-канальному усилителю с мостовым подключением, полное полное сопротивление составляет 4-0 Ом.
Заключение
Хотя найти полный набор лучших сабвуферов и усилителей несложно, большинство людей предпочитают покупать их отдельно. Сочетание сабвуфера с усилителем для достижения наилучших результатов для звуковой системы вашего автомобиля может быть достигнуто только путем согласования основных компонентов. Вам необходимо принять во внимание характеристики вашего усилителя и сабвуфера, чтобы обеспечить идеальное сочетание для отличных результатов. Усилитель высокого класса должен быть одноканальным. Усилители используются для усиления или усиления звуковых сигналов вуфера.Покупая сабвуфер, всегда учитывайте его АЧХ и чувствительность. Для более чистого и громкого звука убедитесь, что сопротивление и мощность усилителя и сабвуфера максимально согласованы. Кроме того, точное соответствие возможностей управления мощностью усилителя и сабвуфера обеспечивает безопасную работу ваших устройств за счет снижения риска перегрева.
Сабвуфер оценивается в
| Введение | Оценки | Дизайн | Измерение | Выравнивание |
THOR-ORION xo |
| Принадлежности | SPL
пределы |
Наиболее важные факторы, которые следует учитывать при проектировании сабвуфер — объемно-вытесняющая способность динамика, приемлемый корпус размер и требования к усилителю мощности.Ниже приведены некоторые начальные оценки.
1 — Объемное смещение
Для воспроизведения низких частот требуется смещение больших объемов
воздух, чтобы получить заметный уровень шума. Выбранный водитель
для этого проекта — Peerless XLS 830500, 12-дюймовый блок с площадью конуса Sd = 466 см, 2 и
смещение пика 12,5 мм, для объема 583 см 3 . При размещении в
герметичный корпус, так что динамик действует как всенаправленный монопольный источник,
теоретически при 20 Гц уровень звукового давления в свободном пространстве составляет 90 дБ.
Уровень звукового давления на расстоянии 1 м: 102 дБ при 40 Гц и 114 дБ при 80 Гц.Это можно вычислить
используя электронную таблицу spl_max1.xls.
Уровень звукового давления увеличится, если низкочастотный динамик находится в пределах комнаты.
Предполагается, что 7 дополнительных источников изображения из-за жесткого и отражающего пола сзади
стены и боковой стенки давление увеличится в восемь раз, или на 18 дБ, если все 4
источники расположены ближе, чем на 1/8 длины волны друг к другу, как если бы они были рядом с комнатой
угол. Таким образом, уровень звукового давления 90 дБ при 20 Гц в свободном пространстве больше похож на 108 дБ в комнате.
Может быть дальнейшее увеличение из-за увеличения комнаты, если
20 Гц ниже самой низкой частоты комнатного режима.Если 20 Гц редко
заполненный диапазон режимов, то при определенных
частоты. Параметрическая коррекция может решить эту проблему.
Трудно быть точным, потому что фактическое поведение комнаты почти
невозможно предсказать, но я бы пришел к выводу, что использование одного драйвера с этим
Большое смещение объема должно обеспечивать достойный низкочастотный выход. Если не,
то добавление второго низкочастотного динамика даст увеличение на 6 дБ, что составляет
существенный.Это также позволит возбудить комнату с двух разных
места, которые могут обеспечить более плавный отклик, даже когда оба низкочастотных динамика
управляется моно сигналом.
2 — Размер коробки и мощность усилителя
При установке драйвера в герметичном корпусе закрытый воздух действует как пружина
и снижает податливость двигателя водителя. Это вызывает
частота механического резонанса. При спецификации Cms = 0,46 мм / Н,
соответствующее соблюдению объема воздуха VAS = 139.2 л и бесплатный воздух
резонанс fs = 18,1 Гц при установке в коробку с предполагаемым внутренним
объем Vb = 50 л или 1,8 фута 3 , дает эффективное соответствие:
VAS ‘= VAS Vb / (VAS + Vb) = 36,8 л
Cms ‘= (VAS’ / VAS) Cms = 0,12 мм / Н.
Резонансная частота повышена до:
Fb = fs sqrt (VAS / VAS ‘) = 35,2 Гц
Резонансная частота попадает прямо в предполагаемый рабочий диапазон.
для сабвуфера. Это не представляет проблемы, если усилитель мощности может управлять
широкий диапазон импедансов нагрузки.Это исключает ламповые усилители, но твердотельные
усилители могут справиться с этой ситуацией.
Более серьезным является увеличение жесткости, которое доминирует
поведение драйвера ниже резонансной частоты, против которого конус
должен двигаться. Для отклонения на 12,5 мм требуется сила F = Xmax / Cms ‘= 104,2
Ньютон или 23,4 фунта. Двигатель имеет силовой коэффициент Bl = 17,6 Н / Д. Таким образом, требуется
Ip = F / (Bl) = 5,9 Ампер тока для развития такой силы. Текущие потоки
через сопротивление звуковой катушки Re = 3.5 Ом. Если синусоидальный, это вызывает мощность
рассеиваемая мощность P = 3,5 x 5,9 2 /2 = 60,9 Вт.
Усилители обычно рассчитаны на нагрузку 8 Ом, поэтому пиковый ток 5,9 А
потребуется усилитель мощностью 139,2 Вт, что по-прежнему разумно.
Над резонансом преобладает движущаяся масса Mms = 166,3 г движение водителя в зависимости от силы = масса x ускорение. На 80 Гц пик ускорение конуса a = w 2 Xmax = 3158 м / с 2 и F = 525 Н.Таким образом, пиковый ток становится Ip = 525 / 17,6 = 29,8 А. Потребуется усилитель мощностью 3562 Вт. на 8 Ом, чтобы прогнать 830500 на полную экскурсию! Ясно, что это невозможно получить 114 дБ SPL при 80 Гц, даже 104 дБ все равно потребует 356 Вт. требования к THOR не такие строгие, потому что его рабочий диапазон ниже 40 Гц.
Приведенные выше оценки предполагают объем коробки 50 литров.
Увеличение этого показателя снижает мощность усилителя, но это становится вопросом
вписаться в пространство комнаты для прослушивания, насколько вы можете увеличить размер коробки,
особенно когда желательно две единицы.
Альтернативные подходы к дизайну сабвуфера я не считал приемлемыми для
достижение моей цели по точному воспроизведению суббасов. Это включает вентилируемые, пассивные
радиаторные и акустические полосовые вуферы. Все они полагаются на резонансное накопление энергии.
для повышения эффективности и уменьшения размера.
Электронная таблица closed-box1.xls позволяет легко оценить влияние размера коробки и параметров драйвера на мощность усилителя и достижимый уровень звукового давления. Он будет использоваться для уточнения оценок и чтобы сопоставить их с измеренными характеристиками и выравниванием частотной характеристики.
| Введение | Оценки | Дизайн | Измерение | Выравнивание |
THOR-ORION xo |
| Принадлежности | SPL
пределы |
Как настроить вашу систему PA
На характеристики любого громкоговорителя будет влиять акустика помещения, в котором они работают. Сложная акустика в помещении в сочетании с неправильным размещением громкоговорителей может помешать достижению качества звука, на которое способны ваши громкоговорители.Понимание того, как комната взаимодействует со звуком, поможет вам максимально эффективно использовать вашу систему.
Распознавание проблемных комнат
В большинстве живых сред помещение редко спроектировано так, чтобы получить максимальное удовольствие от прослушивания. Для крупномасштабных гастролей места проведения мероприятий часто представляют собой спортивные арены, спроектированные таким образом, чтобы максимально снизить шум толпы. Маленькие музыкальные площадки часто выбираются из-за расположения или архитектурной эстетики, а не для воспроизведения музыки. Необходимо распознать и исправить то, что это пространство делает со звуковой системой, чтобы оптимизировать P.Выступление А. в зале.
В целом следующие физические характеристики комнаты могут повлиять на работу звуковой системы:
Размер. Размер комнаты напрямую влияет на то, насколько хорошо будут воспроизводиться определенные частоты. Это может показаться странным, пока вы не задумаетесь о физической длине звуковых волн на разных частотах. Когда ширина или длина комнаты напрямую коррелируют с длиной волны на определенной частоте, может возникнуть стоячая волна, когда исходный звук и отраженный звук начинают усиливать друг друга.
Допустим, у нас есть длинная узкая комната, в которой расстояние от одной стороны до другой составляет 22,6 фута. Волна 50 Гц также имеет длину около 22,6 футов. (Чтобы рассчитать длину звуковой волны, разделите скорость звука — 1130 футов в секунду — на частоту. Для волны 50 Гц 1130/50 = 22,6 фута.) Когда волна 50 Гц отскакивает от стены, отражающая волна движется обратно по тому же пути и отскакивает от другой стены, и цикл повторяется. В такой комнате частота 50 Гц воспроизводится очень хорошо — может быть, даже слишком хорошо.Таким образом, любой звук в этой комнате будет иметь тяжелые низкие частоты, потому что низкие частоты преувеличены акустикой комнаты, и вам, вероятно, придется их компенсировать либо в вашем миксе, либо с помощью системного эквалайзера.
Строительство. Низкочастотные волны могут быть достаточно мощными, чтобы заставить стены, потолок и даже пол изгибаться и двигаться. Это называется «диафрагмальным действием», и оно рассеивает энергию и убирает низкие частоты. Так что, если стены и пол вашей комнаты сделаны из твердого кирпича и бетона, который не сильно вибрирует, басовый отклик будет намного более мощным, чем если бы вы находитесь в комнате, где стены сделаны из обычного листового камня, а полы. твердые породы дерева.
Отражательная способность. Другой способ взаимодействия комнаты со звуковыми волнами — отражение. Как и большинство комнатных аномалий, отражения могут быть хорошими и плохими. Рассмотрим эффект отражений собора на хоре или фортепиано. Этот тип реверберации (реверберации) весьма желателен для записи и акустического прослушивания, но не для громкоговорителей, воспроизводящих звук с нормальной сценической громкостью. Если динамик расположен рядом с отражающей поверхностью (например, кирпичной стеной или окном), прямой звук, исходящий из динамика, и отраженный звук, исходящий от стены, могут достигать ушей слушателя не в фазе друг с другом, вызывая отмену и / или армирование.
Если вы устанавливаете свои громкоговорители в реверберирующем пространстве, расположите громкоговорители так, чтобы как можно больше звука было сосредоточено в середине комнаты и направлено в сторону от отражающих поверхностей. Акустическая обработка стен также уменьшит влияние отражений в месте прослушивания.
Нагрузка на стену и угол
Очень низкие частоты не являются направленными, поэтому они излучаются сбоку и сзади громкоговорителя, а также спереди.Если поставить громкоговоритель у стены, задний звук распространяется обратно в комнату. Это может увеличить выходную низкую частоту на 6 дБ, если динамик расположен около одной стены (нагрузка на половину пространства), на 12 дБ при размещении около двух стен (нагрузка на четверть пространства) и на 18 дБ, если вы поставите громкоговоритель у потолка или на полу в углу (нагрузка на восьмое место).
Чтобы максимально контролировать звук, лучше всего начинать с максимально ровного отклика, поэтому обычно следует избегать размещения на стене и в углу.С другой стороны, если вам нужно дополнительное усиление низких частот, возможно, стоит попробовать эту технику. Важно знать, что происходит, и быть готовым воспользоваться этим или компенсировать это.
Поскольку напольный монитор, установленный на сцене, неизбежно подвергается нагрузке на половину пространства, в громкоговорителях PreSonus имеется предустановка «Монитор». Этот пресет специально разработан для компенсации нарастания низких частот, сохраняя при этом четкие средние частоты и чистые средние частоты.
Зона покрытия
Размер и форма вашей комнаты, а также область применения, для которой она будет использоваться, в значительной степени определяют, сколько громкоговорителей вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации помните о зоне покрытия вашего громкоговорителя.
Горизонтальное покрытие . Важно разместить громкоговорители так, чтобы был плавный переход от зоны охвата одного громкоговорителя к зоне охвата следующего громкоговорителя. Это создает равномерный отклик во всем пространстве для прослушивания.
Вертикальное покрытие. Если вы используете стек заземления с креплением на опоре, убедитесь, что ваше вертикальное покрытие соответствует плоскости прослушивания.Подвешивание динамиков обеспечит еще больший контроль. Громкоговорители PreSonus оснащены двухпозиционным креплением на опоре. Использование наклонного вниз крепления направит энергию громкоговорителя на аудиторию и предотвратит деструктивные отражения. Это идеально подходит для ситуаций, когда громкоговоритель установлен на штативе и размещен на сцене, или когда громкоговоритель, установленный на опоре, находится на полу, а зона покрытия относительно мала (конференция, кофейня и т. Д.).
Краткое примечание по мониторингу сцены: При использовании в качестве напольного монитора диаграмма покрытия громкоговорителя изменится на противоположную (то есть горизонтальное покрытие станет вертикальным покрытием и наоборот).В большинстве случаев этот новый шаблон дает преимущества. Например, в качестве напольного монитора PreSonus ULT12 имеет диаграмму покрытия 50˚ (В) x 110˚ (В). По мере того, как дисперсия сужается до 50 ° по горизонтали, энергия напольного монитора фокусируется в относительно ограниченной области, которая не перетекает ни в одну из сторон, создавая зоны прослушивания и улучшая четкость. Разброс 110 ° по вертикали позволяет исполнителю свободно двигаться вперед и назад в пределах своей зоны. Например, певец может стоять прямо на напольном мониторе, дотянуться до аудитории и услышать их микс так же хорошо, как если бы он вернулся к передней части ударной установки, чтобы спрыгнуть с большого барабана.Некоторые громкоговорители, такие как серия PreSonus ULT, позволяют вращать рупор так, чтобы картина рассеивания была одинаковой как в вертикальной, так и в горизонтальной ориентации. В общем, эта функция должна быть зарезервирована для использования в горизонтальной сети, а не для мониторинга пола.
Распределенные системы задержки
В большинстве ситуаций система громкоговорящей связи полагается на основную акустическую систему, расположенную в передней части комнаты, для воспроизведения звука для всего пространства выступления. В результате уровень системы в передней части комнаты значительно выше, чем в положении микширования.
В ситуациях, когда звук должен воспроизводиться за пределами оптимального диапазона основной системы, удачно расположенные системы задержки могут увеличить разборчивость звука передней системы. Создавая зоны прослушивания по всей комнате, ваша система в передней части дома должна быть достаточно громкой, чтобы покрывать переднюю часть комнаты. В результате вы можете снизить уровень громкости в сети, дать ушам слушателей в первом ряду передышку и улучшить качество воспроизведения звука из динамиков.
Цель распределенного звука состоит в том, чтобы люди в заднем ряду имели такое же качество прослушивания, как и люди в переднем ряду, но это не так просто, как просто установить дополнительную пару динамиков.Поскольку электричество распространяется намного быстрее звука, слушатели в задней части комнаты услышат звук, исходящий из ближайшего набора динамиков, прежде чем они услышат звук со сцены. Это снижает атаку и разборчивость звука, создавая неприятный эффект фазировки. На больших площадках это может звучать как короткое эхо.
Чтобы создать систему задержки звука, вам нужно задержать сигнал, идущий на дополнительные динамики. Например, поскольку звук распространяется со скоростью около 1130 футов в секунду (с некоторыми изменениями из-за температуры, влажности и высоты), звуку требуется около 45 мс, чтобы пройти 50 футов.Поэтому, если вы разместите динамики задержки на расстоянии 50 футов от системы Front-of-House, вам нужно задержать сигнал, поступающий в спутниковую систему, на 45 мс.
Чтобы вычислить задержку, разделите расстояние, измеренное в футах, на 1,13.
После определения местоположения и задержки спутниковой системы используйте измеритель SPL, чтобы согласовать выходной сигнал основной системы и системы задержки в точке измерения. Например, если вы стоите в 30 футах от левой стороны основной системы и в 10 футах от левой стороны системы задержки, а выход основной системы составляет 85 дБ, то выход системы задержки также должен быть 85 дБ.
Следует отметить, что частоты в суб-басовом диапазоне системы задержки не требуют распределения. Фактически, фильтр верхних частот системы задержки должен быть увеличен до 300–400 Гц, чтобы звук не возвращался на сцену, когда низкие частоты становятся всенаправленными.
Существуют автономные процессоры динамиков, которые обеспечивают задержки вывода для настройки систем с распределенной задержкой. Кроме того, некоторые цифровые микшеры, такие как серия PreSonus StudioLive, предлагают задержку на некоторых или всех выходах именно для этой цели.
Системы задержки должны быть размещены там, где разборчивость основной системы падает, поскольку она преодолевается препятствиями окружающей среды:
- Внутри. В помещении вы пытаетесь преодолеть отражения, прямо отражающие реверберацию. Ваша цель — найти, где отношение прямого сигнала к реверберации достигло примерно 50/50. В этот момент отражения в комнате находятся на том же уровне, что и прямой звук P.A., и разборчивость голоса теряется.
- Снаружи. На открытом воздухе вы пытаетесь поддерживать уровень шума, так как уровень шума в толпе становится равным уровню P.A. в диапазоне разборчивости. На этом этапе основной системе требуется дополнительная поддержка, чтобы обеспечить такую же воспринимаемую громкость при удалении от источника.
Добавление сабвуфера (или двух)
Добавление сабвуфера к вашей звуковой системе позволяет ей работать более эффективно, поскольку низкочастотный контент воспроизводится сабвуфером, а не полнодиапазонной системой.Этот раздел проведет вас через шаги, необходимые для добавления сабвуфера, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от своих вложений.
Большинство сабвуферов, включая сабвуферы PreSonus, обеспечивают пропускную способность для подключения спутниковых полнодиапазонных систем. Однако в больших помещениях рекомендуется подключать сабвуферы к выходу, отдельному от основных фронтальных широкополосных громкоговорителей. Пост-фейдерный выход микса aux идеально подходит для этого, поскольку он обеспечивает независимый контроль уровня в системе сабвуфера и большую гибкость в отношении содержания низких частот в вашем миксе, при этом следуя приглушениям основного микса.Создание микса aux для вашей системы сабвуфера аналогично созданию микса aux для напольного монитора, только вместо того, чтобы создавать микс для музыканта, вы будете создавать микс, используя инструменты, которые обеспечивают субэнергетический контент. Еще одно преимущество использования вспомогательного микса состоит в том, что если, например, вы хотите, чтобы бас-барабан работал громче в сабвуфере, вы можете повысить его уровень только в сабвуфере. Также рекомендуется использовать вашу систему сабвуфера в монофоническом режиме, даже если ваша полнодиапазонная система работает в стереофоническом режиме.Для получения информации о создании микса для сабвуфера с дополнительным питанием, пожалуйста, ознакомьтесь с этой статьей.
Настройка кроссовера
При добавлении сабвуфера к широкополосной системе вам также понадобится кроссовер. Это внешнее устройство обеспечивает фильтр верхних частот для широкополосных громкоговорителей для удаления аудиоконтента ниже указанной частоты, а также фильтр нижних частот для сабвуферов, который удаляет аудиосодержимое выше указанной частоты. В зависимости от системы, перекрытие частотного содержимого от 60 до 120 Гц в ваших полнодиапазонных громкоговорителях и сабвуфере может привести к деструктивному подавлению и усилению.Использование кроссовера устранит это перекрытие частот и поможет вам создать более плавный переход с вашим сабвуфером. Большинство внешних кроссоверов полностью регулируются, что позволяет создать плавный переход от системы сабвуфера к системе полного диапазона.
Многие полнодиапазонные громкоговорители, включая громкоговорители PreSonus StudioLive серии AI и ULT, помогают смягчить эту проблему, включая фильтр верхних частот 100 Гц. Некоторые сабвуферы, такие как PreSonus ULT18, AIR15s и AIR18s, оснащены регулируемым фильтром нижних частот, что позволяет вам выбрать лучшую точку кроссовера для вашей системы.Таким образом, вы можете установить верхнюю часть сабвуфера на самую низкую частоту, которую ваша полнодиапазонная система может надежно воспроизводить. Сабвуферы PreSonus серии AIR делают это еще проще, предоставляя предустановки фильтра нижних частот, оптимизированные для каждого полнодиапазонного динамика серии AIR. Например, если вы используете сабвуфер AIR15s с широкополосным динамиком AIR10, включение предустановки фильтра нижних частот AIR10 правильно настроит фильтр нижних частот AIR15s для использования с AIR10.
Чтобы установить кроссовер между сабвуферами и широкополосной системой:
- Установите фильтр нижних частот сабвуфера на самую высокую частоту среза.Это создаст перекрытие между вашими сабвуферами и частотной характеристикой вашей полнодиапазонной системы.
- Воспроизводите программную музыку с большим количеством басов через всю свою систему.
- Поэкспериментируйте с настройкой полярности на сабвуфере, чтобы увидеть, какое положение обеспечивает наилучшие низкие частоты. Оставьте полярность в положении, обеспечивающем самые громкие басы. Это означает, что ваш сабвуфер синхронизирован с широкополосным динамиком.
- С этого момента вы можете экспериментировать с настройками фильтра нижних и верхних частот, пока не найдете тот, который обеспечивает наиболее плавный переход кроссовера.Опять же, ваш сабвуфер должен естественным образом расширять низкочастотную характеристику вашей полнодиапазонной системы. Вы не должны слышать повышения или понижения частоты.
После того, как ваша кроссоверная сеть правильно откалибрована, слушайте разнообразную любимую музыку и вносите окончательные настройки. В конце концов, ваши уши — лучший инструмент, который у вас есть.
Дополнительное выравнивание
Если сабвуфер и широкополосный громкоговоритель расположены на некотором расстоянии друг от друга, то может произойти подавление или усиление низких частот, когда одинаковые частоты воспроизводятся обеими системами.Использование задержки выравнивания на вашей системе сабвуфера компенсирует это. Чтобы установить правильную задержку для выборочной установки, вам нужно будет произвести некоторые вычисления:
- Найдите место в комнате, где перекрываются зоны покрытия основных динамиков и сабвуферов.
- Измерьте расстояние в футах от области перекрытия до каждого места расположения динамиков.
- Вычтите меньшее расстояние (расстояние до сабвуфера) из большего расстояния (расстояние до широкополосного динамика).
- Разделите это число на 1,13 и примените это значение задержки к сабвуферу. Учтите, что зона перекрытия может находиться за фасадом дома.
Даже для мобильных приложений, где сабвуфер находится относительно близко к широкополосным громкоговорителям, выравнивание сабвуфера относительно его полнодиапазонного компаньона приведет к более жесткому воспроизведению низких частот. Сабвуферы серии PreSonus AIR и CDL18s имеют регулируемую задержку выравнивания, чтобы гарантировать, что ваши трех- и четырехполосные системы остаются в согласованном состоянии.
Установлен на опоре. Когда широкополосный динамик установлен прямо на сабвуфер, задержка не требуется.
На штативе. Когда сабвуфер находится примерно в трех футах от широкополосного громкоговорителя — типичное расстояние, когда громкоговоритель находится на соседней стойке штатива — задержите сабвуфер на 2,7 мс.
Полнодиапазонный на сцене. Когда широкополосный громкоговоритель находится на сцене, а сабвуфер находится на полу, стандартное расстояние составляет около шести футов.Задержите сабвуфер на 5,3 мс.
Массив сабвуферов
Большинство сабвуферов по сути являются всенаправленными. Это означает, что они излучают звук по всему кабинету, в том числе на сцене. Энергия сабвуфера не только вызывает обратную связь на сцене, но и может затруднить мониторинг, поскольку она подавляет частотный диапазон, необходимый исполнителям. Когда два сабвуфера расположены на каждой стороне сцены, может происходить накопление энергии, что приводит к «переулку мощности», поскольку энергия от каждого сабвуфера поступает одновременно и синхронно друг с другом, суммируясь.К сожалению, двигаясь влево или вправо от этого центрального суммирования, можно найти переулки отмены.
Создание массива кардиоидных сабвуферов формирует более направленную диаграмму направленности, которая удерживает энергию вне сцены и в аудитории, где это необходимо.
Кардиоидная матрица с наземным стеком. Для небольших пространств создание кардиоидного массива, уложенного на землю, — простой способ сфокусировать сабвуфер на аудитории. Этот тип массива создается путем наложения двух сабвуферов один на другой, причем верхний сабвуфер направлен от аудитории к сцене.
Вам нужно будет изменить полярность корпуса, обращенного от аудитории, и задержать его на глубину сабвуфера. Сабвуферы AIR15s и AIR18s упрощают эту задачу, предоставляя предустановки для создания кардиоидного массива, уложенного на землю.
После настройки два ваших сабвуфера излучают по направленной кардиоидной диаграмме, что позволяет вам лучше контролировать низкочастотную энергию.
Кардиоидный массив Endfire. Конечный массив создается, когда сабвуферы размещаются в ряд так, что они направляют звук вдоль одной оси.Это фокусирует звук в направлении, обращенном к переднему динамику. Кардиоидные массивы сабвуферов с торцевым зажиганием обеспечивают шумоподавление за массивом примерно на 20 дБ больше, чем массив, уложенный на землю, поэтому они направляют большую часть энергии сабвуфера от сцены.
Концевые массивы могут быть очень сложными в создании, потому что каждый сабвуфер требует своей собственной задержки, но должен использовать ту же полярность, что и другие сабвуферы в массиве. И AIR15, и AIR18 делают это быстро и легко, предоставляя предустановки.CDL18s предоставляет все инструменты, необходимые для создания конечного массива с двумя или более сабвуферами.
Если вы задерживаете массив сабвуферов по сравнению с полнодиапазонными системами, обязательно установите одинаковое относительное время задержки для каждого сабвуфера в массиве.
Рекомендации по конфигурации системы
В этом разделе описаны некоторые общие конфигурации системы. Размер и форма вашей комнаты, а также область применения определят, сколько динамиков вам понадобится и где их следует разместить.В любой ситуации перед зданием важно убедиться, что рупор вашего широкополосного громкоговорителя расположен так, чтобы он находился над головами вашей аудитории. На больших площадках для этого потребуется подвесить громкоговорители к потолку или на ферме.
Обратите внимание: подвешивание громкоговорителей должно выполняться только лицензированным и застрахованным профессионалом, который может обеспечить соблюдение всех мер безопасности и строительных норм.
Стереосистема. Стереосистема позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Благодаря этому он значительно улучшает живую или предварительно записанную музыку. Расположите динамики так, чтобы обеспечить наилучшее горизонтальное покрытие. Это гарантирует, что слушатели хорошо охвачены шаблоном.
Монокластер с пуховым заполнением. Center или моно системы могут предоставить простое и экономичное решение для мест, где разборчивость речи является приоритетом, а не музыка. Как и в случае со стереосистемой, убедитесь, что схема охвата говорящего фокусирует энергию на аудитории.
На рисунке ниже показаны два динамика. Верхний динамик отбрасывает в дальнюю часть комнаты, а нижний динамик закрывает пространство в передней части комнаты, ближайшем к сцене.
Системы LCR. Система LCR — это стереосистема с добавленным центральным динамиком. Эта конфигурация позволяет панорамировать и добавляет глубины акустическому изображению. Этот тип системы обеспечивает больший контроль, чем базовая стереосистема, и идеально подходит в ситуациях, когда разборчивость музыки и речи одинаково важны.
Распределенная система задержки. Цель сложной системы с громкоговорителями, распределенными по всему залу, состоит в том, чтобы задержать каждую спутниковую систему относительно ее аналога в основной системе (например, от левой передней панели к левому громкоговорителю FOH).
- Задержка основной системы относительно источника на сцене. На небольших сценах, где гитарный усилитель и ударная установка отчетливо слышны над системой громкоговорителей FOH, задержка основной системы может «сдвинуть» заднюю линию так, чтобы она совпадала с этими инструментами и уменьшала размытость в миксе.Это сделает смесь более плотной и выразительной.
- Задержка переднего заполнения относительно основной системы путем задержки каждой стороны системы независимо (например, задержка левого переднего заполнения относительно левого громкоговорителя FOH).
- Задержка сабвуферов относительно основной системы. Как вы это сделаете, будет зависеть от того, как расположена и настроена ваша система сабвуфера. В общем, вам нужно отложить каждый сабвуфер относительно ближайшего к нему полнодиапазонного громкоговорителя.
- Задерживает нижние динамики (верхний и нижний балкон) относительно основной системы, снова задерживая каждую сторону системы независимо.
Системы сценического монитора
Ниже приведены два примера типичных компоновок сценического монитора. Для музыкантов (например, вокалистов), которым не требуется много низкочастотной энергии в напольном клине, мы предлагаем использовать громкоговоритель 10 или 12 дюймов. На больших сценах стереомониторы обеспечат лучшую четкость при меньшей громкости.Для музыкантов, которым нужно немного больше баса, может быть предпочтительнее 15-дюймовый динамик. Для барабанного монитора на большой сцене полезно использовать полнодиапазонную 3-полосную систему (15-дюймовый динамик поверх сабвуфера). Для небольших сцен более чем достаточно 15-дюймового громкоговорителя на низком штативе или в горизонтальном положении с клином на полу.
_____________
Калибровка систем полного диапазона
После того, как вы разместили громкоговорители, полезно установить все уровни в P.A. Система, чтобы каждый компонент был оптимизирован. Хотя это и не обязательно, потратить время на правильную калибровку динамиков — это отличная отправная точка как для устранения неполадок, так и для точной настройки среды прослушивания.
Калибровка динамика гарантирует, что определенный уровень измеренного сигнала на вашем микшере будет равен заранее определенному звуковому сигналу в передней части дома. В зависимости от метода и эталонных уровней, используемых во время калибровки, правильная калибровка может помочь снизить нежелательный шум, минимизировать риск повреждения громкоговорителей и ваших ушей и гарантировать, что вы слышите звук с максимальной точностью.
Существует множество методов калибровки акустической системы. Важно не то, как вы откалибровали свое окружение, а то, чтобы оно было откалибровано, даже если вы пользуетесь только слухом, здравым смыслом и своей любимой записью.
Вам следует откалибровать правый и левый громкоговорители независимо, чтобы гарантировать, что оба настроены на одинаковый уровень звука. Это гарантирует, что ваши динамики сбалансированы, и что аудитория будет иметь одинаковые впечатления от прослушивания, где бы они ни находились.
Калибровка с использованием «стандартной» ссылки
Стандартная эталонная калибровка — один из наиболее распространенных методов калибровки, поскольку он наименее субъективен. Цель этого метода — гарантировать, что, когда выходной сигнал в регистре микшера равен 0 дБ, уровень звукового давления в аудитории соответствует заданному уровню децибел.
Этот уровень будет зависеть от вашего приложения:
- Акустика (народная, устная и т. Д.): От 75 до 90 дБ
- Джаз: от 80 до 95 дБ
- Classical: 100 дБ
- Современный молитвенный дом: от 90 до 95 дБ
- Electric (рок, кантри, R&B): от 95 до 110 дБ
В этом разделе вы познакомитесь с основами калибровки стандартного образца.Для калибровки динамиков требуется измеритель звукового давления и розовый шум. И генератор сигнала, и шумомер, и приложения для измерения уровня звукового давления доступны для iOS® и Android ™, многие из них бесплатны.
- Подключите основные выходы микшера к громкоговорителям.
- Установите минимальный уровень громкости на динамиках.
- Установите самый низкий уровень основного микса на микшере.
Примечание. Если у вас есть внешние процессоры (эквалайзеры, лимитер и т. Д.)), подключенного между микшером и вашими громкоговорителями, отключите или отключите их. Если в вашем микшере есть встроенная обработка, убедитесь, что она обнулена или отключена.
- Воспроизведение розового шума с полной полосой пропускания от 20 Гц до 20 кГц с уровнем 0 дБ через основные выходы микшера.
- Увеличьте основной микс до единичного усиления. Единичное усиление — это настройка, при которой уровень сигнала не повышается и не ослабляется. Обычно он обозначается на микшере буквой «0» или «U». Вы не должны слышать розовый шум.Если да, повторите шаг 2.
- Начните медленно увеличивать громкость левого динамика, пока акустический уровень розового шума не достигнет 3 дБ ниже желаемого уровня звукового давления в центре комнаты. Когда оба динамика играют одновременно, общий уровень звукового давления увеличится примерно на .
- +3 дБ.
- Выключите левый динамик.
- Медленно увеличивайте громкость правого динамика, пока акустический уровень воспроизводимого тестового сигнала не достигнет того же уровня звукового давления, что и уровень, установленный на левом динамике.
- Остановите розовый шум и снова включите левый динамик. Включите знакомую программную музыку через динамики и перемещайтесь по комнате, следя за тем, чтобы звук в динамиках был сбалансированным.
Если вы используете сабвуфер, выполните те же действия, что и выше, но установите уровень на сабвуфере на 6 дБ ниже уровня, который вы установили на своих полнодиапазонных громкоговорителях (то есть, если вы установите уровень на каждом громкоговорителе на 95 дБ. , установите уровень сабвуфера на 89 дБ).
Мониторы вызывных сигналов
Обратная связь — это кратковременная обратная связь, при которой часть сигнала из динамика возвращается в микрофон, что приводит к постоянному тону на частоте нарушения. «Вызов» — это процесс ослабления частот, которые возвращаются, чтобы максимизировать усиление до появления обратной связи в ваших напольных мониторах.
Примечание. Вызванный сигнал сценических мониторов вызовет обратную связь. Если вы не будете осторожны, вы сможете получить много отзывов.Не делайте резких подъемов; действуйте медленно и осторожно, чтобы не повредить динамики и уши.
- Установите усиление микрофонного входа на подходящем уровне, увеличьте уровень Aux send на микрофонном канале, который вы хотите включить. Не «усиливайте» микрофонный сигнал на микшере монитора ради увеличения громкости сценического монитора. Постановка усиления очень важна для того, чтобы шоу проходило без обратной связи.
- Медленно увеличивайте уровень выхода Aux, пока не услышите обратную связь.
- Использование анализатора реального времени (RTA) или спектрографа позволит вам увидеть, какая частота вызывает проблему, и использовать эквалайзер, чтобы удалить нарушителя с вашего сценического монитора. Если у вас нет RTA или спектрографа, вы можете создать узкую выемку в параметрическом эквалайзере и перемещать его по полосе, пока обратная связь не исчезнет. Обратная связь с сценическим монитором обычно возникает на более высоких частотах, что также является источником разборчивости, поэтому уменьшайте частоту нарушения только до уровня чуть ниже точки обратной связи.
Если в вашем распоряжении нет этих инструментов, верните уровень отправляемого канала непосредственно перед точкой обратной связи, чтобы не удалять слишком много содержания сигнала. Максимальное увеличение разборчивости речи и структуры усиления приводит к более четкому звучанию мониторов.
Когда вы вызываете систему, и одновременно происходит более двух или трех контуров обратной связи, вы достигли уровня, при котором стабильность больше не может быть достигнута.